{"id":25261,"date":"2018-09-08T10:21:34","date_gmt":"2018-09-08T10:21:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/?p=25261"},"modified":"2018-10-22T07:24:50","modified_gmt":"2018-10-22T07:24:50","slug":"premiere-mondiale-de-mercure-de-philippe-schoeller","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/premiere-mondiale-de-mercure-de-philippe-schoeller\/","title":{"rendered":"Premi\u00e8re mondiale de \u00ab\u00a0Mercure\u00a0\u00bb de Philippe Sch\u0153ller"},"content":{"rendered":"
\"'Mercure',<\/a>Le 8 septembre \u00e0 18h30, dans le cadre du\u00a0Harfenfest Luzern<\/a>, Sylvain Blassel cr\u00e9era en premi\u00e8re mondiale l’oeuvre de Philippe Sch\u0153ller intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Mercure\u00a0\u00bb. Il s’agit de la quatri\u00e8me pi\u00e8ce pour harpe solo du c\u00e9l\u00e8bre compositeur fran\u00e7ais, apr\u00e8s\u00a0<\/span>Esstal<\/a>\u00a0(2002), \u00ab\u00a0Zeitgeist\u00a0\u00bb (2018) qui n’a pas encore \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e et le concerto\u00a0<\/span>H\u00ealios<\/a>\u00a0(2001-2002). Le compositeur a \u00e9galement \u00e9crit un r\u00e9pertoire cons\u00e9quent pour musique de chambre comme\u00a0<\/span>Visions de Nefertiti I<\/a>\u00a0pour alto, fl\u00fbte alto et harpe (2016),\u00a0<\/span>Hypnos linea<\/a>\u00a0pour voix de femme, harpe celtique, fl\u00fbte et petites percussions,\u00a0<\/span>Aurora Australis<\/a>\u00a0et\u00a0<\/span>Borealis<\/a>\u00a0( 2003)\u00a0ainsi que Trio Venezia (2017), 3 \u0153uvres pour\u00a0mandoline, harpe et guitare\u00a0(2005),\u00a0<\/span>Incantation sixi\u00e8me<\/a>\u00a0pour sextuor et harpe (2003),\u00a0<\/span>Isis II<\/a>\u00a0(2000-2001) et\u00a0<\/span>Volubilis<\/a>\u00a0(1995) pour basson et harpe et\u00a0<\/span>\u00c0 l’aube o\u00f9 les sources<\/a>\u00a0(2008) pour guitare, harpe, deux accord\u00e9ons chromatiques et viole de gambe. <\/span>Au travers de cette liste d’\u0153uvres transpara\u00eet tout l’int\u00e9r\u00eat du compositeur pour le\u00a0classique, l’impermanence ou l’archa\u00efsme propre \u00e0 cet instrument venu de la nuit des temps, ainsi que l’envie de mettre en valeur la diversit\u00e9 des couleurs et des associations pour la harpe.<\/div>\n
\n

\u00ab\u00a0La harpe est le symbole de l\u2019archa\u00efsme\u00a0\u00bb, explique Philippe Sch\u0153ller. \u00ab\u00a0Pas dans le sens d’une opposition avec la modernit\u00e9, mais plut\u00f4t en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 des temps culturels plus anciens.\u00a0La harpe est \u00e0 la source et au c\u0153ur de l’histoire des instruments de musique, \u00e0 la naissance de l’art. J’ai compos\u00e9 de nombreuses pi\u00e8ces pour harpe au cours des cinquante derni\u00e8res ann\u00e9es, depuis mon plus jeune \u00e2ge.\u00a0J’aime beaucoup la harpe et en musique, on ne se laisse pas guider par ce qui est vrai ou faux, mais par ce qu’on aime ou pas. Et si l’on reste fid\u00e8le \u00e0 ce que l’on aime, alors on est\u00a0classique. Le \u00ab\u00a0moderne \u00a0\u00bb para\u00eet \u00eatre cette posture en rupture avec la m\u00e9moire. Personnellement, cela est davantage une recherche de communion avec sa nature profonde, essentielle, alliance intime avec son monde sensible, nature singuli\u00e8re de concepts et d’id\u00e9es. C’est essentiel.<\/p>\n

En r\u00e9alit\u00e9, ce que les gens appellent musique moderne ou musique contemporaine est en crise \u00e0 cause de cette fracture. Il n’y a pas de r\u00e9elle explication musicale \u00e0 la perfection d’une \u0153uvre : jouez une oeuvre bien \u00e9crite devant un public et les spectateurs l’appr\u00e9cieront quelle qu’en soit la p\u00e9riode. La beaut\u00e9 est exactitude d’une m\u00e9moire nouvelle. Na\u00eetre. C’est pour cela que les enfants sont particuli\u00e8rement r\u00e9ceptifs et enthousiastes quand il s’agit de musiques nouvelles. Mais la musique contemporaine peine \u00e0 vivre dans notre culture, notre \u00e9conomie de march\u00e9. Pourtant elle a une infinie puissance de soulever la curiosit\u00e9, l’enthousiasme, en g\u00e9n\u00e9ral.\u00a0<\/p>\n

Je n’ai jamais cherch\u00e9 \u00e0 \u00eatre un \u00ab\u00a0compositeur de musique contemporaine\u00a0\u00bb. Je n’ai pas envie de me sentir en d\u00e9sunion avec l’histoire ou en d\u00e9saccord avec notre \u00e9poque.\u00a0La musique est une histoire d’harmonie, que ce soit pour les Beatles ou pour Guillaume de Machaut. Il est malheureux de constater que la musique contemporaine est isol\u00e9e de cela, m\u00eame si elle est parfois plus facile d’\u00e9coute que Bach ou Haydn. Se tourner vers l’archa\u00efque est une r\u00e9ponse naturelle \u00e0 cette situation et c’est quelque chose que j’aime particuli\u00e8rement faire en tant que musicien-compositeur.<\/p>\n<\/div>\n

Je trouve la harpe tr\u00e8s touchante parce qu’au-del\u00e0 de sa forme double-mouvement moderne\/traditionnelle, \u00a0elle reste un instrument artisanal avec une histoire puissante. La harpe faisait partie des rites anciens, \u00e9tait jou\u00e9e par des visionnaires antiques et on en produit toujours le son directement avec les doigts ou les ongles. Il n’y a pas d’interm\u00e9diaire m\u00e9canique, comme les marteaux pour le piano. La harpe n’est pas du tout industrielle en ce sens.<\/p>\n

J’aime aussi beaucoup comment la harpe peut \u00eatre \u00e0 la fois subtile et sauvage, d\u00e9licate et amoureusement archa\u00efque.<\/p>\n

\n

C’est un instrument qui pose ses propres r\u00e8gles au compositeur, de par les p\u00e9dales, etc., mais c’est un instrument avec une vraie autorit\u00e9. La beaut\u00e9 est sa propre v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n

On ne peut ignorer le son de la harpe. Il poss\u00e8de une gr\u00e2ce, une finesse, une virtuosit\u00e9 de jeu et une part de myst\u00e8re qui capte l’attention. Parfois j’imagine une tabl\u00e9e de politiciens o\u00f9 personne ne crie pour se faire entendre et j’ai le sentiment que la musique contemporaine est parfois tomb\u00e9e dans cette faille.<\/p>\n

La harpe ne ressemble absolument pas \u00e0 cela parce que la r\u00e9sonance libre de ses cordes ouvre le silence. Comme si l’objectif de la harpe \u00e9tait de cr\u00e9er un espace de silence autour d’elle et c’est dans cet espace de silence que la musique commence.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Philippe<\/a>\u00ab\u00a0Mercure\u00a0\u00bb est une oeuvre qui m’est venue tr\u00e8s facilement, comme\u00a0\u00ab\u00a0Esstal\u00a0\u00bb, l’une de mes pr\u00e9c\u00e9dentes pi\u00e8ces pour harpe solo que j’avais \u00e9crite tr\u00e8s instinctivement en l’espace d’une journ\u00e9e.\u00a0Il y a des pi\u00e8ces comme celles-l\u00e0 qui naissent naturellement de la sensibilit\u00e9 que l’on \u00e9prouve pour l’instrument.<\/p>\n

Sylvain Blassel m’avait demand\u00e9 une oeuvre parce qu’il connaissait mon concerto ainsi que\u00a0\u00ab\u00a0Zeitgeist\u00a0\u00bb, une pi\u00e8ce que j’ai \u00e9crite pour Manon Pierrehumbert, g\u00e9niale harpiste, qui est en cours de publication.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Mercure\u00a0\u00bb est aussi en lien avec une autre de mes compositions,\u00a0Herm\u00e8s V<\/a>, que j’ai \u00e9crite pour l’Ensemble Intercontemporain<\/a>\u00a0et\u00a0en particulier pour\u00a0Mathias Pintscher<\/a>\u00a0, que j’admire beaucoup.\u00a0Toute ma musique fonctionne ainsi, je cherche en permanence \u00e0 cr\u00e9er des connections et de l’harmonie, une forme de bienveillance.<\/p>\n

Herm\u00e8s V<\/a>\u00a0est une pi\u00e8ce sur la beaut\u00e9 du chaos.\u00a0La th\u00e9orie du chaos concerne tout ce que nous comprenons pas encore.<\/p>\n

Herm\u00e8s est un dieu ambigu, un personnage fourbe et rus\u00e9, constamment en mouvement. Certaines personnes ont peur de l’inconnu, mais pour ma part, cela m’int\u00e9resse en permanence.<\/p>\n

Proche d’Herm\u00e8s se trouve Mercure, tous deux dieux de l’\u00e9loquence et du commerce, tous deux messagers. Pour moi, la musique est aussi une histoire de partage et d’\u00e9change, et non d’isolationnisme.\u00a0Mercure et Herm\u00e8s ont \u00e9galement d’autres sp\u00e9cificit\u00e9s communes, par exemple les sandales ail\u00e9es (talaria<\/a>) et un caduc\u00e9e, donn\u00e9 \u00e0 Herm\u00e8s par Apollon.\u00a0Mercure est souvent accompagn\u00e9 d’une tortue car on dit qu’il a invent\u00e9 la lyre \u00e0 partir d’une carapace de tortue.\u00a0Plus important encore, Mercure est la plan\u00e8te la plus proche du soleil. \u00ab\u00a0Mercure\u00a0\u00bb porte donc \u00e9galement cette notion d’\u00e9clat, de rayonnement vers les auditeurs. Et plus que tout autre chose, c’est cette qualit\u00e9, le rayonnement, la chaleur, la Lumi\u00e8re, que j’associe \u00e0 la harpe.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00ab\u00a0Philippe Sch\u0153ller n\u2019est pas seulement un compositeur, c\u2019est avant tout un grand po\u00e8te\u00a0\u00bb, continue Sylvain Blassel. \u00ab\u00a0Ma rencontre avec sa musique remonte \u00e0 la cr\u00e9ation de son concerto pour harpe, H\u00ealios, par Fr\u00e9d\u00e9rique Cambreling et l\u2019Orchestre National de Lyon il y a une vingtaine d\u2019ann\u00e9es, et je me souviens tr\u00e8s bien avoir \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9 par un discours po\u00e9tique hyper fort, ind\u00e9pendamment du fait qu\u2019il s\u2019agissait d\u2019un concerto pour harpe. Son orchestration \u00e9tait tr\u00e8s riche, avec des couleurs super vari\u00e9es et chatoyantes, et le traitement de la harpe, autant en conflit qu\u2019en r\u00e9sonance avec l\u2019orchestre, \u00e9tait particuli\u00e8rement r\u00e9ussi. Mais surtout, son langage esth\u00e9tique \u00e9tait pour moi assez unique, et parfaitement authentique.<\/p>\n

Depuis, son langage po\u00e9tique est toujours rest\u00e9 aussi vif et bouillonnant.\u00a0<\/span><\/p>\n

Je me r\u00e9jouis grandement de cette nouvelle pi\u00e8ce pour harpe, Mercure, encore toute fra\u00eeche, puisqu\u2019elle a vu le jour il y a tout juste un mois.<\/p>\n

Elle est assez singuli\u00e8re dans la production de Philippe : je ne saurais la rapprocher d\u2019autres \u0153uvres de son catalogue. Je ne dirai pas pour autant qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une nouvelle direction esth\u00e9tique, non, mais elle appara\u00eet presque comme une r\u00e9duction d\u2019orchestre, plut\u00f4t qu\u2019une pi\u00e8ce pour simple harpe. L\u2019int\u00e9grer dans ce r\u00e9cital enti\u00e8rement consacr\u00e9 \u00e0 Liszt prend d\u2019ailleurs sens : Liszt et Sch\u0153ller partagent la m\u00eame dimension orchestrale, du piano pour l\u2019un, de la harpe pour l\u2019autre.<\/p>\n

Mercure propose diff\u00e9rentes sortes d\u2019\u00ab\u00a0objets\u00a0\u00bb musicaux. Bien plus que de simples contrastes, chaque \u00e9l\u00e9ment est parfaitement identifiable. Mais \u00e0 la diff\u00e9rence du leitmotiv wagn\u00e9rien, chaque \u00e9l\u00e9ment a sa propre vie, ses propres transformations et \u00e9volutions. Un long cantus firmus en octaves progresse implacablement, massif, imperturbable et presque m\u00eame c\u00e9r\u00e9moniel, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de la grandeur de Mercure. Son ombre, pour ne pas dire son\u00a0ombre double, t\u00e9moigne de son passage en un ostinato inflexible sur une seule note r\u00e9p\u00e9t\u00e9e lentement. Tout le long de la pi\u00e8ce, de petites figures en arabesques, plus acrobatiques, semblent peu \u00e0 peu convaincues des effets de la voix de Mercure : d\u2019abord pianissimo, comme une rumeur, ces commentaires s\u2019amplifient progressivement pour c\u00e9l\u00e9brer sa puissance, ffff et tonitruant.<\/p>\n

L\u2019aspect narratif de Mercure ne fait aucun doute, et chacun peut imaginer le d\u00e9roulement d\u2019une histoire. En plus de sa dimension orchestrale, tous les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments de Mercure sont organis\u00e9s davantage selon des effets de registration, comme \u00e0 l\u2019orgue. Il ne s\u2019agit pas toutefois de faire ressortir quelques diff\u00e9rences de timbres (sur ce point l\u2019\u00e9criture pour la harpe reste assez traditionnelle, c\u2019est tout sauf une succession de modes de jeux), mais au contraire, d\u2019opposer diff\u00e9rents plans sonores dont l\u2019effet est avant tout accro\u00eetre l\u2019intelligibilit\u00e9 et la compr\u00e9hension g\u00e9n\u00e9rale. Comme pour souligner la narration, l\u2019articulation du discours s\u2019appuie sur une dramaturgie inhabituelle qui \u00e9vite l\u2019id\u00e9e traditionnelle de transition ou de d\u00e9veloppement, pour se concentrer davantage sur des techniques et proc\u00e9d\u00e9s de rh\u00e9torique.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lors du Harfenfest Luzern, le 8 septembre, Sylvain Blassel cr\u00e9era en premi\u00e8re mondiale l’oeuvre \u00ab\u00a0Mercure\u00a0\u00bb de Philippe Sch\u0153ller, derni\u00e8re n\u00e9e de l’important r\u00e9pertoire pour harpe \u00e9crit par le c\u00e9l\u00e8bre compositeur fran\u00e7ais.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":25285,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[533],"tags":[],"class_list":["post-25261","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualites"],"acf":[],"yoast_head":"Premi\u00e8re mondiale de "Mercure" de Philippe Sch\u0153ller - Camac Harps<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/premiere-mondiale-de-mercure-de-philippe-schoeller\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Premi\u00e8re mondiale de "Mercure" de Philippe Sch\u0153ller - 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