{"id":25335,"date":"2018-09-13T13:14:33","date_gmt":"2018-09-13T13:14:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/?p=25335"},"modified":"2018-10-22T07:24:15","modified_gmt":"2018-10-22T07:24:15","slug":"mearra-concerto-pour-harpe-et-13-instruments-a-cordes-de-kalevi-aho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/mearra-concerto-pour-harpe-et-13-instruments-a-cordes-de-kalevi-aho\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Mearra\u00a0\u00bb : Concerto pour harpe et 13 instruments \u00e0 cordes, de Kalevi Aho"},"content":{"rendered":"

Kalevi Aho<\/a>\u00a0a \u00e9crit au moins un concerto pour chaque instrument de l’orchestre romantique et termine actuellement son 31e concerto. Il a notamment compos\u00e9 le Double Concerto pour Cor Anglais, Harpe et Orchestre (2014) et \u00ab\u00a0Mearra\u00a0\u00bb<\/a>, un concerto de musique de chambre bas\u00e9 sur l’instrumentation des Danses de Debussy. Ce qui pr\u00e9sente des avantages \u00e9vidents pour les harpistes, et certainement pour plus d’un agent artistique. Ce serait d’ailleurs une bonne nouvelle si nous en arrivions \u00e0 ne plus compter sur les doigts d’une seule main les concertos programm\u00e9s de fa\u00e7on r\u00e9guli\u00e8re…<\/p>\n

Le 16 septembre, le concerto \u00ab\u00a0Mearra\u00a0\u00bb sera jou\u00e9 pour la toute premi\u00e8re fois en Finlande par Anneleen Lenaerts, St Michel Strings et le chef d’orchestre Erkki Lasonpalo \u00e0 Mikkeli<\/a>. \u00ab\u00a0Comme l’association de la harpe et des cordes fonctionne si bien et que je cherchais une oeuvre qui pourrait \u00eatre jou\u00e9e aux c\u00f4t\u00e9s des Danses de Debussy en concert, j’ai\u00a0demand\u00e9 \u00e0 Kalevi Aho s’il serait int\u00e9ress\u00e9 d’en \u00e9crire une\u00a0\u00bb, nous livre Anneleen Lenaerts. \u00ab\u00a0Kalevi Aho est l’un des compositeurs les plus importants de notre \u00e9poque et j’admire sa fa\u00e7on de toujours r\u00e9ussir \u00e0 trouver des fa\u00e7ons innovantes et rafra\u00eechissantes de faire parler un instrument, d’une mani\u00e8re totalement inattendue, mais toujours fid\u00e8le \u00e0 sa nature.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Kalevi<\/a>

Kalevi Aho. Photo : Ghadi Boustani\/Fennica Gehrman<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0Les Danses de Debussy n’ont eu aucune influence sur Mearra\u00a0\u00bb, pr\u00e9cise Aho. \u00ab\u00a0Leur seul point commun est l’instrumentation : harpe solo avec un petit orchestre \u00e0 cordes. J’ai compos\u00e9 cette pi\u00e8ce dans le grand Nord, sur les rivages de la mer gel\u00e9e, et cet environnement tr\u00e8s nordique a eu une grande influence. Le titre est en Same, une langue minoritaire du nord de la Norv\u00e8ge, de la Finlande et de la Su\u00e8de, et il signifie \u00ab\u00a0La mer\u00a0\u00bb.\u00a0Les titres des trois mouvements sont \u00e9galement en Same : 1. Eanan (= Terre), 2. Dolla (= Feu), 3. Mearra (= Mer).\u00a0L’instrumentation de Mearra est r\u00e9duite car je souhaitais aussi \u00e9crire une partition pour de bons orchestres de chambre compos\u00e9s seulement de quelques instrumentistes \u00e0 cordes, comme le Mikkeli City Orchestra ou le Lapland\u2019s Chamber Orchestra de Rovaniemi (Finlande).\u00a0\u00bb<\/p>\n

Aho, que\u00a0David Fanning d\u00e9crit dans Gramophone<\/a>\u00a0comme ayant \u00ab\u00a0toutes les chances d’\u00eatre sacr\u00e9 plus grand symphoniste vivant\u00a0\u00bb, fait preuve d’une fluidit\u00e9 consid\u00e9rable entre ses symphonies et ses concertos. \u00ab\u00a0Certaines de mes symphonies sont v\u00e9ritablement concertantes, avec des instruments solistes, et mes concertos sont pour la plupart assez symphoniques intrins\u00e8quement. La raison pour laquelle je compose autant de concertos, pour tous les instruments, est que certains de mes concertos ou de mes symphonies concertantes (notamment le 9e symphonie, le concerto pour fl\u00fbte, le concerto pour clarinette ou encore \u00ab\u00a0Sieidi\u00a0\u00bb, concerto pour percussions et orchestre) ont b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de prestations tr\u00e8s r\u00e9ussies, si bien que d’autres musiciens m’ont demand\u00e9 d’\u00e9crire \u00e9galement pour leur propre instrument.<\/p>\n

Pour chaque concerto, j’ai essay\u00e9 de trouver l'\u00a0\u00bb\u00e2me\u00a0\u00bb de l’instrument soliste et la musique se d\u00e9veloppe \u00e0 partir de l\u00e0. Le r\u00f4le de l’orchestre est de soutenir le soliste, mais l’orchestre apporte \u00e9galement d’autres dimensions musicales au concerto. Par exemple, dans la 3e symphonie (pour violon et orchestre) et dans le 1er concerto pour violoncelle, le soliste repr\u00e9sente l’individualit\u00e9 et l’orchestre fait office de masse, de foule, qui commence \u00e0 gommer l’individuel. Dans la plupart des concertos qui ont suivi, on ne retrouve pas ce genre de contraste, le soliste et l’orchestre sont plus sur un pied d’\u00e9galit\u00e9. La partie orchestrale est assez active dans tous mes concertos, l’orchestre ne fait pas qu’accompagner passivement le soliste. J’essaye de cr\u00e9er un univers musical pour un instrument donn\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"'Mearra':<\/a>\u00ab\u00a0C’est exactement ce que l’on retrouve dans Mearra\u00a0\u00bb, continue Anneleen Lenaerts. \u00ab\u00a0Il s’agit d’une oeuvre qui repr\u00e9sente la terre, le feu et l’eau en trois mouvements qui sont reli\u00e9s les uns aux autres, et c’est un magnifique voyage que de ressentir et entendre comment Aho connecte ces \u00e9l\u00e9ments en musique.\u00a0J’ai vraiment h\u00e2te d’interpr\u00e9ter \u00ab\u00a0Mearra\u00a0\u00bb dans le pays o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u !\u00a0\u00bb<\/p>\n

La pluralit\u00e9 et l’ampleur sont deux caract\u00e9ristiques de l’\u00e9criture d’Aho, ainsi que son \u00ab\u00a0ouverture sur le monde musical et le monde en g\u00e9n\u00e9ral<\/a>\u00ab\u00a0. Pendant de nombreuses ann\u00e9es, il a \u00e9mis de vives critiques \u00e0 l’\u00e9gard de la musique pure. Dans le Finnish Music Quarterly<\/a>\u00a0(2009), il d\u00e9crit la fa\u00e7on dont \u00ab\u00a0l’esth\u00e9tique puriste du Modernisme a men\u00e9 \u00e0 une situation o\u00f9 toute signification autre que musicale est interdite… Dans la forme, le Modernisme est devenu si solidement institutionnalis\u00e9 que le genre tout entier de la musique de concert a \u00e9t\u00e9 marginalis\u00e9e.\u00a0\u00bb Si la musique contemporaine est en crise, c’est parce que le public ne parvient pas \u00e0 s’y retrouver.\u00a0L’une des fonctions de l’art est de nous faire sentir moins seuls : \u00ab\u00a0Un compositeur devrait \u00e9crire toutes sortes d\u2019\u0153uvres de fa\u00e7on \u00e0 ce qu’il y ait toujours un \u00e9l\u00e9ment qui trouve \u00e9cho chez des personnes aux styles de vie divers. La musique devrait toujours venir en aide aux personnes en d\u00e9tresse ou r\u00e9ussir \u00e0 leur faire ressentir la quintessence de la beaut\u00e9\u00a0\u00bb, selon Aho.<\/p>\n

Et la musique contemporaine ne permettra pas non plus aux auditeurs de s’\u00e9chapper un instant de leur quotidien si elle n’est jamais programm\u00e9e. Aho d\u00e9crit la Finlande comme \u00e9tant \u00ab\u00a0le meilleur pays du monde pour un compositeur<\/a>\u00ab\u00a0, car la musique contemporaine y est jou\u00e9e\u00a0et\u00a0<\/em>re-jou\u00e9e. Gr\u00e2ce \u00e0 Robert von Bahr en Su\u00e8de, la pi\u00e8ce \u00ab\u00a0Gesamtwerk\u00a0\u00bb d’Aho continue \u00e0 \u00eatre enregistr\u00e9e chez\u00a0BIS,<\/a>\u00a0cr\u00e9ant ainsi une discographie cons\u00e9quente plut\u00f4t rare pour les compositeurs actuels.\u00a0Dans les grands espaces finlandais, la tradition n’a que peu de poids et il est de ce fait plus probable que les programmes musicaux restent innovants sans n\u00e9cessairement jouer la carte de la prudence.<\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 l’\u00e9diteur d’Aho, Fennica Gehrman<\/a>, les harpistes ont bien de la chance : la partition de \u00ab\u00a0Mearra\u00a0\u00bb peut \u00eatre\u00a0feuillet\u00e9e en ligne<\/a>.\u00a0<\/p>\n

Dimanche 16.9.2018,\u00a0Mikkelin Pit\u00e4j\u00e4kirkko, 19:00<\/em>
\nAnneleen Lenaerts\u00a0\u00b7 Mikkelin kaupunginorkesteri\u00a0\u00b7 Erkki Lasonpalo<\/em><\/p>\n

Uuno Klami : Sonatine<\/em>
\nKalevi Aho : Mearra<\/em>
\nClaude Debussy : Danse sacr\u00e9e et danse profane<\/em>
\nOttorino Respighi : Berceuse for String Orchestra<\/em>
\nNino Rota : Concerto for Strings<\/em>
\nPietro Mascagni : Intermezzo from Cavalleria Rusticana<\/em>
\nBillets<\/a><\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Kalevi Aho vient de finir son 31e concerto. Ce compositeur, parmi les plus reconnus et les plus prolifiques, en a d’ailleurs \u00e9crit deux pour harpe. Le week-end prochain, Anneleen Lenaerts jouera en premi\u00e8re finlandaise le concerto \u00ab\u00a0Mearra\u00a0\u00bb, bas\u00e9 sur la m\u00eame instrumentation que les Danses de Debussy. <\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":25425,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[533],"tags":[],"class_list":["post-25335","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualites"],"acf":[],"yoast_head":""Mearra" : Concerto pour harpe et 13 instruments \u00e0 cordes, de Kalevi Aho - Camac Harps<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/mearra-concerto-pour-harpe-et-13-instruments-a-cordes-de-kalevi-aho\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\""Mearra" : Concerto pour harpe et 13 instruments \u00e0 cordes, de Kalevi Aho - Camac Harps\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Kalevi Aho vient de finir son 31e concerto. 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