{"id":25859,"date":"2019-01-03T10:55:10","date_gmt":"2019-01-03T10:55:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/?p=25859"},"modified":"2019-01-08T12:43:59","modified_gmt":"2019-01-08T12:43:59","slug":"the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0The Early Pedal Harp as a Museum Artefact\u00a0\u00bb, congr\u00e8s \u00e0 Munich en novembre 2018"},"content":{"rendered":"

Londres, 1800. En un si\u00e8cle, la population de la capitale du Royaume-Uni allait passer d’un million d’habitants (en 1801) \u00e0 6,2 millions vers 1900. C’\u00e9tait alors la plus grande ville du monde et la capitale de l’Empire Britannique.\u00a0Une nouvelle classe moyenne ais\u00e9e avait \u00e9merg\u00e9 en amont de la R\u00e9volution Industrielle. A la diff\u00e9rence de la France, qui avait v\u00e9cu sa propre R\u00e9volution, la noblesse britannique \u00e9tait toujours bien en place. Le libre \u00e9change avait pris le pas sur le mercantilisme avec toujours plus d’\u00e9changes avec les pays \u00e9trangers et la concurrence entre fabricants \u00e9tait f\u00e9roce, comme le montrent les diff\u00e9rents d\u00e9p\u00f4ts et ventes de brevets ainsi que les divers cas de litiges.\u00a0Londres en 1800, comme souvent en p\u00e9riode de prosp\u00e9rit\u00e9 \u00e9conomique, d\u00e9pensait sans compter, a vu l’inflation augmenter et a, de ce fait, contract\u00e9 des cr\u00e9dits. Un syst\u00e8me \u00e9labor\u00e9 de pr\u00eats de liquidit\u00e9, d’avoirs, d’investisseurs, combin\u00e9s avec de complexes transferts de trusts ont assur\u00e9 la solvabilit\u00e9 \u00e0 la fois des entreprises et de leurs clients.<\/p>\n

C’est dans ce tourbillon effr\u00e9n\u00e9 que S\u00e9bastien Erard est arriv\u00e9 de Paris en 1792. En 1813, la branche parisienne de l’entreprise Erard a mis la cl\u00e9 sous la porte, certainement desservie par la R\u00e9volution Fran\u00e7aise et la Terreur (qui avait provoqu\u00e9 en 1793 la fouille des ateliers parisiens d’Erard par le\u00a0comit\u00e9 de surveillance, ce qui aurait pu mener Jean-Baptiste Erard \u00e0 la guillotine). La branche londonienne d’Erard, quant \u00e0 elle, s’est consolid\u00e9e de jour en jour. Depuis le tout d\u00e9but, les locaux de Great Marlborough Street ont \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement d\u00e9di\u00e9s \u00e0 la harpe (\u00e0 la diff\u00e9rence des ateliers parisiens o\u00f9 ils vendaient \u00e9galement des pianos) et sont naturellement devenus un lieu incontournable pour l’instrument. Tout un r\u00e9seau de brevets anglais prot\u00e9geaient les inventions d’Erard. Pierre Erard, surdou\u00e9 du marketing, \u00e9tait aussi tr\u00e8s assidu dans la poursuite de ses rivaux commerciaux, allant m\u00eame jusqu’\u00e0 provoquer Dizi en duel au pistolet (ce que Dizi a sagement regrett\u00e9, Pierre \u00e9tant un as de la g\u00e2chette). En 1810, le march\u00e9 \u00e9tait prosp\u00e8re, pr\u00eat pour le lancement de la harpe double-mouvement.<\/p>\n

\"\"<\/a>

De gauche \u00e0 droite\u00a0: Harpe Chromatique Pleyel n\u00b0 262 (Paris, 1901)\u00a0; Erard n\u00b02398, mod\u00e8le japonais (Paris, 1894)\u00a0; n\u00b03969, Erard mod\u00e8le Empire avec Cupidon (Paris, 1914)\u00a0; Harpe triple galloise Henessy Hughes (Llandudno, pays de Galles, 1896)\u00a0; Harpe simple-mouvement Naderman n\u00b0 301, avec fourchettes (Paris, apr\u00e8s 1820)<\/p><\/div>\n

L’une de ces harpes, la Erard no. 2631 (1818), est d\u00e9sormais expos\u00e9e au\u00a0Deutsches Museum<\/a> de Munich.\u00a0Le DM a toujours \u00e9t\u00e9 \u00e0 la fois un espace d’exposition et un centre de recherche d\u00e9di\u00e9 aux technologies, aux sciences et aux r\u00e9sonances culturelles. L’Institut de Recherche du Mus\u00e9e (Das Forschungsinstitut f\u00fcr Wissenschafts-und Technikgeschichte<\/a>) accueille actuellement un projet men\u00e9 par Panagiotis Poulopoulos et soutenu par le Volkswagen Stiftung, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0A Creative Triangle of Mechanics, Acoustics and Aesthetics: The Early Pedal Harp (1780-1830) as a Symbol of Innovative Transformation<\/a>\u00ab\u00a0. La harpe Erard no. 2631 est donc devenu un \u00e9l\u00e9ment central de la recherche autour des harpes Erard londoniennes de l’\u00e9poque de la R\u00e9gence.<\/p>\n

Poulopoulos et son \u00e9quipe de chercheurs ont r\u00e9cemment organis\u00e9 un\u00a0congr\u00e8s<\/a>\u00a0sur le th\u00e8me \u00ab\u00a0The Early Pedal Harp as a Museum Artefact: Research – Conservation – Presentation\u00a0\u00bb. \u00a0Robert Adelson (Conservatoire \u00e0 Rayonnement R\u00e9gional de Nice), conservateur de notre collection historique<\/a>, a centr\u00e9 son propos sur l’histoire du d\u00e9veloppement de la harpe double-mouvement Erard. Erard, au travers de ses propres inventions et des am\u00e9liorations qu’il a pu apporter, a mis au point la premi\u00e8re harpe double-mouvement\u00a0fonctionnelle<\/em>. Des harpes double-mouvement existaient d\u00e9j\u00e0 auparavant, mais c’est ce c\u00f4t\u00e9 fonctionnel qui a permis \u00e0 cet instrument d’\u00eatre s\u00e9rieusement adopt\u00e9 par des musiciens professionnels qui avaient besoin de gagner leur vie gr\u00e2ce \u00e0 leur musique. Erard avait achet\u00e9 la harpe \u00e0 quatorze p\u00e9dales de Cousineau dans les ann\u00e9es 1790 afin de l’\u00e9tudier de plus pr\u00e8s.\u00a0Parall\u00e8lement \u00e0 ses essais sur la harpe double-mouvement, il a \u00e9galement travaill\u00e9 \u00e0 am\u00e9liorer la harpe simple-mouvement. Il acheta \u00e9galement, en grande h\u00e2te et \u00e0 tr\u00e8s grand co\u00fbt, le brevet de m\u00e9canisme de double-mouvement de Charles Gr\u00f6ll en 1808, qu’il a ensuite am\u00e9lior\u00e9. \u00ab\u00a0Si Erard est le p\u00e8re de la harpe double-mouvement,\u00a0\u00bb fait remarquer Robert Adelson, \u00ab\u00a0Gr\u00f6ll en est l’oncle.\u00a0\u00bb<\/p>\n

S\u00e9bastien Erard est souvent reconnu comme \u00e9tant l’inventeur de la harpe double-mouvement, mais ce n’\u00e9tait pas un g\u00e9nie solitaire (on l’est rarement d’ailleurs). Il est donc important d’associer chaque morceau du puzzle car sinon, cela peut alt\u00e9rer l’image g\u00e9n\u00e9rale.\u00a0Mike Baldwin (London Metropolitan University) a mis en \u00e9vidence le besoin d’un langage descriptif commun des harpes \u00e0 p\u00e9dales anciennes, afin d’\u00e9viter les erreurs de classement et de pouvoir mieux comparer les instruments. Christopher Clarke (Donzy-le-National) a compar\u00e9 les innovations harpistiques de S\u00e9bastien Erard avec celles de ses pianos. Lewis Jones (London Metropolitan University) a analys\u00e9 le cordage des harpes fabriqu\u00e9es \u00e0 Londres au d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle. Nous avons aussi beaucoup appris sur les diverses techniques, comme les rayons X, utilis\u00e9es par l’\u00e9quipe du Deutsches Museum pour examiner la harpe no. 2631. Ces analyses ont notamment r\u00e9v\u00e9l\u00e9 qu’Erard appliquait du vernis avant que la premi\u00e8re couche ait compl\u00e8tement s\u00e9ch\u00e9. Il semble \u00e9galement qu’il soit le premier fabricant de harpes \u00e0 avoir utilis\u00e9 des techniques de d\u00e9coupage pour d\u00e9corer ses harpes, et les rayons X ont permis de constater qu’il utilisait des ornements pr\u00e9-moul\u00e9s qu’il fixait ensuite sur la harpe. Toutes ces observations laissent supposer un besoin de travailler plus vite, avec en vue une production en s\u00e9rie. L’\u00e9tude de la construction d’un instrument met \u00e9galement en lumi\u00e8re les conditions du march\u00e9 de l’\u00e9poque.<\/p>\n

Concernant cette question du march\u00e9 de la musique, Julin Lee (Ludwig Maximilian University de Munich) a \u00e9tudi\u00e9 les livres de comptes d’Erard Londres en 1818. On peut par exemple d\u00e9duire des montants mensuels quelles harpes \u00e9taient en stock ou lesquelles venaient tout juste d’\u00eatre fabriqu\u00e9es. C’est une question tr\u00e8s int\u00e9ressante pour les luthiers qui doivent toujours jongler entre leur stock, leur production et l’anticipation de la demande. Julin Lee r\u00e9pertorie \u00e9galement les harpes Erard toujours existantes afin de conna\u00eetre leur emplacement actuel, de permettre de mieux les comparer et de les relier. Jenny Nex (Musical Instrument Museums, \u00c9dimbourg) a pr\u00e9sent\u00e9 une vue d’ensemble des activit\u00e9s financi\u00e8res d’Erard Londres. Celles-ci ont r\u00e9v\u00e9l\u00e9 des relations complexes avec leurs d\u00e9biteurs et cr\u00e9anciers ainsi qu’une chute croissante des ventes aupr\u00e8s de la noblesse, remplac\u00e9es par des ventes aux musiciens professionnels et \u00e0 la classe moyenne. Fanny Guillaume-Castel (Universit\u00e9 Panth\u00e9on-Sorbonne) a \u00e9galement analys\u00e9 la harpe \u00e0 p\u00e9dales ancienne du point de vue marchandise, notant de la m\u00eame mani\u00e8re une hausse r\u00e9guli\u00e8re des clients professionnels. A un moment donn\u00e9, 40% des ventes d’Erard se faisaient par le biais d’interm\u00e9diaires, comme Bochsa par exemple, qui achetaient des harpes pour d’autres personnes. Maria Christina Cleary s’est attard\u00e9e plus particuli\u00e8rement sur Bochsa dont le talent de harpiste et la fine compr\u00e9hension du march\u00e9 musical lui ont apport\u00e9 un succ\u00e8s consid\u00e9rable, malgr\u00e9 une succession de m\u00e9saventures personnelles qui l’ont men\u00e9 \u00e0 fuir Paris pour Londres pour \u00e9chapper \u00e0 ses cr\u00e9anciers, \u00e0 \u00eatre condamn\u00e9 \u00e0 douze ans de travaux forc\u00e9s par la justice fran\u00e7aise pour avoir imit\u00e9 les signatures de c\u00e9l\u00e8bres compositeurs et pour bigamie.<\/p>\n

La harpe \u00e0 p\u00e9dales ancienne est particuli\u00e8rement int\u00e9ressante non seulement de par ses d\u00e9veloppements m\u00e9caniques, mais \u00e9galement de par ses d\u00e9corations \u00e9labor\u00e9es. Les innovations techniques ont permis \u00e0 cet instrument de trouver sa place au sein de l’orchestre moderne et de continuer \u00e0 jouer un r\u00f4le important dans l’art musical europ\u00e9en. De la m\u00eame fa\u00e7on, gr\u00e2ce \u00e0 son esth\u00e9tique et son prix \u00e9lev\u00e9, la harpe a conserv\u00e9 sa fonction d’objet de luxe. L’historienne du design Eve Zaunbrecher (Nouvelle Orl\u00e9ans) a fait le lien entre la harpe du XVIIIe si\u00e8cle et le commerce des meubles raffin\u00e9s, et s’est \u00e9galement pench\u00e9e sur l’importante f\u00e9minisation de l’instrument \u00e0 cette \u00e9poque. Ces combinaisons complexes se perp\u00e9tuent aujourd’hui, la harpe moderne \u00e9tant le seul instrument \u00e0 \u00eatre encore finement d\u00e9cor\u00e9.\u00a0C’est d’ailleurs certainement \u00e0 double tranchant. D’un c\u00f4t\u00e9, chaque d\u00e9coration est le fruit d’un travail passionn\u00e9 de la part du luthier et est per\u00e7ue ainsi par le harpiste. Mais d’un autre c\u00f4t\u00e9, ressembler \u00e0 un beau meuble peut mener \u00e0 \u00eatre trait\u00e9 comme tel. M\u00eame aujourd’hui, tous les compositeurs, les producteurs ou les critiques ne prennent pas forc\u00e9ment la harpe au s\u00e9rieux. Le design de l’instrument, les associations d’id\u00e9es qu’il \u00e9voque et le d\u00e9veloppement de son r\u00e9pertoire et de sa position culturelle sont toujours intimement li\u00e9s et cela va bien au-del\u00e0 de l’aspect musical.<\/p>\n

Tout \u00e9tudiant ayant un jour \u00e9crit une dissertation sur le th\u00e8me \u00ab\u00a0Pourquoi \u00e9tudie-t-on l’histoire ?\u00a0\u00bb pourra vous dire que c’est, entre autre, afin d’\u00e9clairer le pr\u00e9sent. Cependant les \u00eatres humains sont parfois r\u00e9ticents \u00e0 se souvenir des le\u00e7ons du pass\u00e9. Sinon, il n’y aurait plus de guerres ou de populisme d’extr\u00eame droite. Dans tous les domaines, y compris en musique, la s\u00e9paration entre le pass\u00e9 et le pr\u00e9sent est bien ancr\u00e9e. Les pratiques musicales faisant le lien avec l’histoire ne sont le fait que d’une poign\u00e9e de sp\u00e9cialistes et restent en dehors des courants principaux, si bien que notre norme actuelle est de jouer en \u00e9tant peu ou pas renseign\u00e9s. Les musiciens sp\u00e9cialis\u00e9s dans le jeu historique ont aussi la responsabilit\u00e9 de s’adresser au plus grand nombre en montrant et en expliquant en quoi cela est coh\u00e9rent avec une prestation moderne.\u00a0Des jurys m\u00e9diocres balayent parfois de la main une interpr\u00e9tation sous pr\u00e9texte qu’elle n’est \u00ab\u00a0pas authentique\u00a0\u00bb, mais n’accepter uniquement qu’une prestation donn\u00e9e exactement comme (selon eux) il y a des centaines d’ann\u00e9es r\u00e9v\u00e8le une bien pi\u00e8tre compr\u00e9hension de la valeur de la tradition.<\/p>\n

Lors de la conf\u00e9rence qui a clos le congr\u00e8s de Munich, Thierry Maniguet (Mus\u00e9e de la Musique et CNSM de Paris), qui est le conservateur d’une collection de soixante-et-une harpes, a d\u00e9montr\u00e9 la n\u00e9cessit\u00e9 d’investir dans des expositions afin de pr\u00e9server l’histoire pour les g\u00e9n\u00e9rations \u00e0 venir, et ce parfois tr\u00e8s rapidement, avant qu’il ne devienne impossible d’acqu\u00e9rir tel ou tel instrument. Cette r\u00e9activit\u00e9, prenant en compte le pr\u00e9sent et le futur tout autant que le pass\u00e9, est au c\u0153ur de l’\u00e9tat d’esprit des meilleurs mus\u00e9es. Panagiotis Poulopoulos a expliqu\u00e9 comment, lorsqu’il s’est pench\u00e9 sur sa harpe Erard no. 2631, un immense cadre de r\u00e9f\u00e9rence s’est rapidement mis en place juste gr\u00e2ce \u00e0 un seul instrument.\u00a0La recherche bas\u00e9e sur l’objet, les archives, la musicologie, l’histoire sociale et \u00e9conomique, l’histoire de la science, de la technologie, des beaux-arts et des arts appliqu\u00e9s, la contextualisation… et bien d’autres facteurs ont surgi dans le champ de recherche et sont encore aujourd’hui ce qui rend cette \u00e9tude si riche.\u00a0Personne ne peut \u00eatre expert en tous les domaines, mais les diverses interrogations apportent une conscience toujours accrue et les diff\u00e9rents sp\u00e9cialistes se r\u00e9unissent dans un objectif de qualit\u00e9 et, au final, d’une position culturelle du domaine artistique plus solidement ancr\u00e9e. Nous sommes tr\u00e8s reconnaissants envers le Deutsches Museum et la Volkswagen Foundation qui nous ont permis de b\u00e9n\u00e9ficier de ces sessions tr\u00e8s enrichissantes d’\u00e9changes interdisciplinaires.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Deutsches Museum de Munich a toujours \u00e9t\u00e9 \u00e0 la fois un espace d’exposition et un centre de recherche d\u00e9di\u00e9 aux technologies, aux sciences et aux r\u00e9sonances culturelles. L’Institut de Recherche du Mus\u00e9e accueille actuellement un projet intitul\u00e9 \u00ab\u00a0A Creative Triangle of Mechanics, Acoustics and Aesthetics: The Early Pedal Harp (1780-1830) as a Symbol of Innovative Transformation\u00a0\u00bb. Un congr\u00e8s a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9 en novembre dernier dans le cadre de ce projet.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":24408,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[781,533],"tags":[],"class_list":["post-25859","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-alaune","category-actualites"],"acf":[],"yoast_head":""The Early Pedal Harp as a Museum Artefact", congr\u00e8s \u00e0 Munich en novembre 2018 - Camac Harps<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\""The Early Pedal Harp as a Museum Artefact", congr\u00e8s \u00e0 Munich en novembre 2018 - Camac Harps\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Le Deutsches Museum de Munich a toujours \u00e9t\u00e9 \u00e0 la fois un espace d'exposition et un centre de recherche d\u00e9di\u00e9 aux technologies, aux sciences et aux r\u00e9sonances culturelles. L'Institut de Recherche du Mus\u00e9e accueille actuellement un projet intitul\u00e9 "A Creative Triangle of Mechanics, Acoustics and Aesthetics: The Early Pedal Harp (1780-1830) as a Symbol of Innovative Transformation". Un congr\u00e8s a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9 en novembre dernier dans le cadre de ce projet.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Camac Harps\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2019-01-03T10:55:10+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2019-01-08T12:43:59+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2017\/06\/18664603_10213220484174480_2986315917841740267_n.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"960\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"540\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"annepostic\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"annepostic\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"10 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/\"},\"author\":{\"name\":\"annepostic\",\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/#\/schema\/person\/006439874c4dce6ab44edd15aa1b241d\"},\"headline\":\"\u00ab\u00a0The Early Pedal Harp as a Museum Artefact\u00a0\u00bb, congr\u00e8s \u00e0 Munich en novembre 2018\",\"datePublished\":\"2019-01-03T10:55:10+00:00\",\"dateModified\":\"2019-01-08T12:43:59+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/\"},\"wordCount\":2077,\"commentCount\":1,\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2017\/06\/18664603_10213220484174480_2986315917841740267_n.jpg\",\"articleSection\":[\"\u00c0 la une\",\"Actualit\u00e9s\"],\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/\",\"url\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/\",\"name\":\"\\\"The Early Pedal Harp as a Museum Artefact\\\", congr\u00e8s \u00e0 Munich en novembre 2018 - Camac Harps\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2017\/06\/18664603_10213220484174480_2986315917841740267_n.jpg\",\"datePublished\":\"2019-01-03T10:55:10+00:00\",\"dateModified\":\"2019-01-08T12:43:59+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/#\/schema\/person\/006439874c4dce6ab44edd15aa1b241d\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2017\/06\/18664603_10213220484174480_2986315917841740267_n.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2017\/06\/18664603_10213220484174480_2986315917841740267_n.jpg\",\"width\":960,\"height\":540,\"caption\":\"L-R: Pleyel Chromatic harp n\u00b0 262 (Paris, 1901); Erard n\u00b02398, Japanese model (Paris, 1894); n\u00b03969, Erard Empire model with Cupid (Paris, 1914); Henessy Hughes Welsh triple harp (Llandudno, Wales, 1896); Naderman Single-action harp n\u00b0 301, with forked discs (Paris, after 1820)\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"\u00ab\u00a0The Early Pedal Harp as a Museum Artefact\u00a0\u00bb, congr\u00e8s \u00e0 Munich en novembre 2018\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/#website\",\"url\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/\",\"name\":\"Camac Harps\",\"description\":\"\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"fr-FR\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/#\/schema\/person\/006439874c4dce6ab44edd15aa1b241d\",\"name\":\"annepostic\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"@id\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/ffb0930ecc7ecc35a72994a73446bc976914d08653591c7e8e6fa15ce253d4ad?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/ffb0930ecc7ecc35a72994a73446bc976914d08653591c7e8e6fa15ce253d4ad?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"annepostic\"},\"url\":\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/author\/annepostic\/\"}]}<\/script>","yoast_head_json":{"title":"\"The Early Pedal Harp as a Museum Artefact\", congr\u00e8s \u00e0 Munich en novembre 2018 - Camac Harps","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/","og_locale":"fr_FR","og_type":"article","og_title":"\"The Early Pedal Harp as a Museum Artefact\", congr\u00e8s \u00e0 Munich en novembre 2018 - Camac Harps","og_description":"Le Deutsches Museum de Munich a toujours \u00e9t\u00e9 \u00e0 la fois un espace d'exposition et un centre de recherche d\u00e9di\u00e9 aux technologies, aux sciences et aux r\u00e9sonances culturelles. L'Institut de Recherche du Mus\u00e9e accueille actuellement un projet intitul\u00e9 \"A Creative Triangle of Mechanics, Acoustics and Aesthetics: The Early Pedal Harp (1780-1830) as a Symbol of Innovative Transformation\". Un congr\u00e8s a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9 en novembre dernier dans le cadre de ce projet.","og_url":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/","og_site_name":"Camac Harps","article_published_time":"2019-01-03T10:55:10+00:00","article_modified_time":"2019-01-08T12:43:59+00:00","og_image":[{"width":960,"height":540,"url":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2017\/06\/18664603_10213220484174480_2986315917841740267_n.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"annepostic","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"\u00c9crit par":"annepostic","Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e":"10 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/"},"author":{"name":"annepostic","@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/#\/schema\/person\/006439874c4dce6ab44edd15aa1b241d"},"headline":"\u00ab\u00a0The Early Pedal Harp as a Museum Artefact\u00a0\u00bb, congr\u00e8s \u00e0 Munich en novembre 2018","datePublished":"2019-01-03T10:55:10+00:00","dateModified":"2019-01-08T12:43:59+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/"},"wordCount":2077,"commentCount":1,"image":{"@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2017\/06\/18664603_10213220484174480_2986315917841740267_n.jpg","articleSection":["\u00c0 la une","Actualit\u00e9s"],"inLanguage":"fr-FR","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/","url":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/","name":"\"The Early Pedal Harp as a Museum Artefact\", congr\u00e8s \u00e0 Munich en novembre 2018 - Camac Harps","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2017\/06\/18664603_10213220484174480_2986315917841740267_n.jpg","datePublished":"2019-01-03T10:55:10+00:00","dateModified":"2019-01-08T12:43:59+00:00","author":{"@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/#\/schema\/person\/006439874c4dce6ab44edd15aa1b241d"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#breadcrumb"},"inLanguage":"fr-FR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"fr-FR","@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#primaryimage","url":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2017\/06\/18664603_10213220484174480_2986315917841740267_n.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2017\/06\/18664603_10213220484174480_2986315917841740267_n.jpg","width":960,"height":540,"caption":"L-R: Pleyel Chromatic harp n\u00b0 262 (Paris, 1901); Erard n\u00b02398, Japanese model (Paris, 1894); n\u00b03969, Erard Empire model with Cupid (Paris, 1914); Henessy Hughes Welsh triple harp (Llandudno, Wales, 1896); Naderman Single-action harp n\u00b0 301, with forked discs (Paris, after 1820)"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/the-early-pedal-harp-as-a-museum-artefact-congres-a-munich-en-novembre-2018\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"\u00ab\u00a0The Early Pedal Harp as a Museum Artefact\u00a0\u00bb, congr\u00e8s \u00e0 Munich en novembre 2018"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/#website","url":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/","name":"Camac Harps","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"fr-FR"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/#\/schema\/person\/006439874c4dce6ab44edd15aa1b241d","name":"annepostic","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"fr-FR","@id":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/ffb0930ecc7ecc35a72994a73446bc976914d08653591c7e8e6fa15ce253d4ad?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/ffb0930ecc7ecc35a72994a73446bc976914d08653591c7e8e6fa15ce253d4ad?s=96&d=mm&r=g","caption":"annepostic"},"url":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/author\/annepostic\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25859","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=25859"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25859\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":25939,"href":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25859\/revisions\/25939"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/24408"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25859"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25859"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25859"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}