{"id":26673,"date":"2019-06-16T06:59:53","date_gmt":"2019-06-16T06:59:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/non-classifiee\/after-debussy\/"},"modified":"2019-10-07T13:59:04","modified_gmt":"2019-10-07T13:59:04","slug":"after-debussy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/after-debussy\/","title":{"rendered":"Le tombeau de Debussy : r\u00e9pertoire pour fl\u00fbte, alto et harpe"},"content":{"rendered":"

Jamais vous ne trouverez sur le Blog Camac un commentaire n\u00e9gatif sur un morceau sp\u00e9cialement command\u00e9 par, ou compos\u00e9 pour, un fabricant de harpes. Ces collaborations sont essentielles \u00e0 l\u2019\u00e9volution du r\u00e9pertoire, et plus la qualit\u00e9 d\u2019un instrument sera grande, plus les artistes souhaiteront l\u2019utiliser et plus les compositeurs seront motiv\u00e9s pour leur \u00e9crire de nouvelles pi\u00e8ces. Inversement, les grands artistes qui magnifient la musique inspirent les luthiers. Ils les poussent \u00e0 perfectionner leurs instruments, cr\u00e9ant ainsi un cercle vertueux. <\/span><\/p>\n

La \u00a0fin du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle, \u00e9poque o\u00f9 la harpe d\u00e9veloppe toute ses possibilit\u00e9s chromatiques, offre sans doute la meilleure illustration de cette dynamique.<\/span><\/p>\n

\u201cLes Danses\u201d de Debussy furent par exemple command\u00e9es par Pleyel, pour mettre en valeur sa nouvelle invention, la harpe chromatique \u00e0 cordes crois\u00e9es. En riposte, Erard demanda \u00e0 Ravel le dor\u00e9navant c\u00e9l\u00e8brissime \u201cIntroduction et Allegro\u201d pour sa harpe \u00e0 double mouvement. Ainsi va le monde cr\u00e9atif\u00a0: d\u00e9veloppements commercial et artistique se nourrissent l\u2019un de l\u2019autre depuis la nuit des temps.<\/span><\/p>\n

\"Debussy:<\/a><\/p>\n

La sonate de Debussy pour fl\u00fbte, alto et harpe L. 137<\/a> ne fut pourtant, elle, command\u00e9e par aucun luthier\u2026 \u00a0ni par personne d\u2019autre. Au soir de son existence, Debussy se lance dans une s\u00e9rie de six sonates pour divers instruments, fortement inspir\u00e9 par le clavecin baroque fran\u00e7ais. Nous sommes en 1914 et Debussy se remet tout juste d\u2019une p\u00e9riode de paralysie cr\u00e9ative. Sa musique devient alors \u00e9pur\u00e9e, m\u00e9ticuleuse, signe avant-gardiste du N\u00e9oclassicisme – style extr\u00eamement influent pendant l\u2019entre-deux-guerres. <\/span><\/p>\n

Debussy a souvent \u00e9t\u00e9 qualifi\u00e9 d\u2019impressionniste mais ce terme ne lui a jamais plu. Il ne ne se g\u00eanait pas pour qualifier ses adeptes \u201cd\u2019imb\u00e9ciles\u201d, particuli\u00e8rement lorsqu\u2019il \u00e9tait employ\u00e9 par des critiques. Quel que soit le sens que recouvre ce mot, il est souvent associ\u00e9 aux premi\u00e8res \u0153uvres \u00a0luxuriantes de Debussy. On sentait alors infuser les lumi\u00e8res et les sons exotiques qui l’avaient tant impressionn\u00e9 \u00e0 l\u2019exposition universelle de 1889 \u00e0 Paris. <\/span><\/p>\n

\"Anneleen<\/a><\/p>\n

L’atmosph\u00e8re de la \u201cSonate en trio\u201d est au contraire loin d\u2019\u00eatre festive. L\u2019\u0153uvre est \u201caffreusement m\u00e9lancolique\u201d, selon les propres mots du cr\u00e9ateur qui ajoutait : \u201c<\/span>et je ne sais pas si l\u2019on doit en rire ou en pleurer<\/span>\u201d.<\/span><\/p>\n

Il serait ainsi regrettable, dans un programme autour de cette \u0153uvre, de ne vouloir faire ressortir que la rencontre, aussi inattendue soit-elle, entre les timbres de la harpe et ceux de l\u2019alto et de la fl\u00fbte. \u00a0Vous aurez tout le loisir de c\u00e9der \u00e0 cette tentation \u00e0 d\u2019autres occasions. Ici, pourquoi ne pas plut\u00f4t approfondir la tonalit\u00e9 si particuli\u00e8re du morceau, typique du style fin-de-si\u00e8cle, v\u00e9ritable kal\u00e9idoscope artistique ?<\/span><\/p>\n

C\u2019est exactement le pari d\u2019Anneleen Lenaerts<\/a>, dans son concert intitul\u00e9 \u201cAutour de Debussy\u201d qui a eu lieu \u00a0\u00e0 l\u2019auditorium du Louvre le 21 mars dernier. Nous sommes, \u00e0 ce propos, tr\u00e8s fiers de lui avoir pr\u00eat\u00e9 pour l\u2019occasion une harpe, aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019Adam Walker<\/a> (fl\u00fbte) et de Timothy Ridout<\/a> (alto). Anneleen a pr\u00e9sent\u00e9 au public des \u0153uvres <\/span>originales<\/span> ou adapt\u00e9es pour cette formation instrumentale inattendue. <\/span><\/p>\n

Ils ont ainsi interpr\u00e9t\u00e9 le \u201cTrio \u00e9l\u00e9giaque pour fl\u00fbte, alto et harpe<\/a>\u201d, du compositeur Arnold Bax. Malgr\u00e9 les r\u00e9sonances entre ce morceau et la Sonate de Debussy, il semble chronologiquement impossible que Bax ait pu l\u2019entendre avant d\u2019\u00e9crire la sienne, leurs dates de cr\u00e9ations respectives \u00e9tant trop proches. A travers son \u201cTrio \u00e9l\u00e9giaque\u201d, il fait surtout \u00e9cho \u00e0 des heures sombres de la politique\u00a0: l\u2019insurrection de P\u00e2ques en Irlande pendant l\u2019ann\u00e9e 1916. Ce morceau est un hommage \u00e0 ses amis tu\u00e9s ou emprisonn\u00e9s pendant ce soul\u00e8vement. \u00a0<\/span><\/p>\n

Autre oeuvre au programme du concert, la \u201cSonatine en trio\u201d de Maurice Ravel, dans la transcription de Salzedo (1903 -1905), qui fut l\u2019occasion de faire une autre \u00e9vocation n\u00e9o-classique de la gr\u00e2ce et la puret\u00e9 du monde antique (particuli\u00e8rement dans le second mouvement du menuet).<\/span><\/p>\n

Quant au choix de \u201c<\/span>And Then I Knew ‘Twas Wind\u201d <\/span><\/i>de T\u014dru Takemitsu (1992), c\u2019est un hommage direct, cette fois-ci, \u00e0 la \u201cSonate de Debussy\u201d comme l\u2019explique Takemitsu lui m\u00eame : \u201cJe suis autodidacte mais Debussy est mon v\u00e9ritable ma\u00eetre\u201d. Ce trio laisse entendre le vent, et cr\u00e9e \u00e0 travers lui une atmosph\u00e8re spirituelle. Pour la petite histoire, le compositeur japonais a tir\u00e9 son titre du po\u00e8me d\u2019Emily Dickinson \u201cLike Rain It Sounded Till It Curved\u201d.<\/span><\/p>\n

Si vous manquez d\u2019inspiration pour composer un programme en trio autour de l\u2019\u0153uvre de Debussy, nous vous recommandons le r\u00e9pertoire que G\u00e9rard Chenuet a r\u00e9alis\u00e9 pour l\u2019ensemble M\u00e9lusine<\/a>, le trio fl\u00fbte, alto et harpe de V\u00e9ronique Chenuet.<\/span><\/p>\n

\"Zemlinsky\/Chenuet:<\/a><\/span><\/p>\n

G\u00e9rard Chenuet a magnifiquement r\u00e9ussi \u00e0 retranscrire l’effervescence musicale de la Vienne d\u2019avant-guerre. A cette \u00e9poque, cette ville et Paris vivent toutes deux la mort du Romantisme, mais de fa\u00e7on tr\u00e8s diff\u00e9rente. G\u00e9rard Chenuet parvient \u00e0 faire entendre ces variations artistiques dans sa retranscription d\u2019\u0153uvres d\u2019Alexander Zemlinsky. \u201cK\u00e4ferlied<\/a>\u00a0\u00bb (La chanson du scarab\u00e9e), extraite de \u201cFantasien \u00fcber Gedichte von Richard Dehmel\u201d Op. 9, rappelle fortement Brahms, tandis que \u00ab\u00a0Der Wasserman<\/a>\u00a0\u00bb extrait des \u201cVier Balladen\u201d (Quatre ballades) est une \u0153uvre de jeunesse inspir\u00e9e par un po\u00e8me de Justinus Kerner. <\/span><\/p>\n

De nombreux autres compositeurs \u00e9crivaient \u00e9galement pendant cette p\u00e9riode bouillonnante du d\u00e9but du XX<\/span>e<\/span> si\u00e8cle. Tous nous offrent une fen\u00eatre ouverte sur cette p\u00e9riode complexe. Si Bax ou Takemitsu sont techniquement plus d\u00e9licats, les \u0153uvres d\u2019Ernesto Nazareth<\/a>, et de Manuel de Falla, dans leurs \u00e9l\u00e9gants styles br\u00e9siliens et espagnols sont tr\u00e8s int\u00e9ressantes. \u00a0Debussy \u00e9tait d\u2019ailleurs \u00e9perdument attir\u00e9 par la musique espagnole, comme en t\u00e9moignent \u201dLa s\u00e9r\u00e9nade interrompue\u201d, \u201cEstampes\u201d ou \u201cImages\u201d. <\/span><\/p>\n

Et pour aller encore plus loin, signalons aussi les \u0153uvres de Frank Bridge (1879 – 1941), \u00e9galement transcrites par G\u00e9rard Chenuet. Frank Bridge y d\u00e9crit des figures vari\u00e9es de personnages f\u00e9minins\u00a0: Rosemary<\/a> et Columbine<\/a> dans \u201c<\/span>Three Pieces<\/span><\/i>\u201d, Nicolette<\/a> dans \u201cVignettes de Marseille no. 2\u201d, et Princess<\/a> dans \u201c<\/span>The Fairy Tale Suite\u201d<\/span><\/i>. Les pi\u00e8ces de Mel (Melanie) Bonis (1851 – 1941) sont \u00e9galement inspir\u00e9es d’h\u00e9ro\u00efnes de l\u00e9gende telles que Desdemona<\/a>, Phoeb\u00e9<\/a>\u00a0ou Viviane<\/a>. G\u00e9rard Chenuet propose \u00e9galement un arrangement de pi\u00e8ces plus l\u00e9g\u00e8res, les \u201cValses-Caprices<\/a>\u201d et \u201cLe Moustique<\/a>\u201d.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il est rare qu\u2019un compositeur de tout premier plan s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la harpe, et compose une pi\u00e8ce qui sera consid\u00e9r\u00e9e comme un chef-d\u2019\u0153uvre absolu du r\u00e9pertoire – c\u2019est le cas de la \u201cSonate en trio\u201d de Claude Debussy. 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