{"id":27637,"date":"2020-01-25T19:30:38","date_gmt":"2020-01-25T19:30:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/?p=27637"},"modified":"2020-02-13T13:35:38","modified_gmt":"2020-02-13T13:35:38","slug":"dialogue-avec-bruno-mantovani-a-loccasion-de-son-passage-au-theatre-du-chatelet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/dialogue-avec-bruno-mantovani-a-loccasion-de-son-passage-au-theatre-du-chatelet\/","title":{"rendered":"Dialogue avec Bruno Mantovani \u00e0 l\u2019occasion de son passage au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet"},"content":{"rendered":"
\"Bruno<\/a>

Bruno Mantovani. Photo : Ferrante Ferranti<\/p><\/div>\n

Lorsqu\u2019un compositeur de tout premier plan \u00e9crit un concerto pour harpe, c\u2019est toute la communaut\u00e9 des harpistes qui se r\u00e9jouit.<\/p>\n

En amont du prochain concert au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet \u00e0 Paris, o\u00f9 sera donn\u00e9e Danse libre<\/em><\/a> (2017) de Bruno Mantovani<\/a>, nous avons eu la chance de nous entretenir avec lui pour discuter de ses oeuvres pour harpe.<\/p>\n

Celle \u00e0 laquelle vous pourrez assister le 28 janvier prochain<\/a> sera interpr\u00e9t\u00e9e par Marcel Cara et l\u2019Orchestre de chambre de Paris<\/a> – ce dernier \u00e9tant commanditaire de l\u2019oeuvre – et dirig\u00e9e par Bruno Mantovani en personne.<\/p>\n

Cette oeuvre fut cr\u00e9\u00e9e par Isabelle Moretti en soliste, qui l\u2019a interpr\u00e9t\u00e9e \u00e0 deux autres reprises avec l\u2019Orchestre de Chambre de Lausanne en 2018. Elle avait d\u00e9j\u00e0 eu l\u2019occasion de donner des concerts en Am\u00e9rique Latine avec Bruno Mantovani comme chef d\u2019orchestre : au V\u00e9n\u00e9zuela avec l\u2019Orchestre Simon Bolivar de Caracas, ainsi qu\u2019avec les musiciens de l\u2019Orchestre des jeunes de S\u00e3o Paulo au Br\u00e9sil.<\/p>\n

Danse libre fait suite \u00e0 deux autres oeuvres pour harpe de Bruno Mantovani, Tocar<\/em><\/a> (2007) pour harpe seule, et le Quintette pour Berthold Brecht<\/em><\/a> \u00e9crit la m\u00eame ann\u00e9e, avec pour caract\u00e9ristique commune de surprendre l\u2019auditeur, chacune \u00e0 sa mani\u00e8re.<\/p>\n

Bruno Mantovani a \u00e9t\u00e9 le Directeur du Conservatoire de Paris<\/a> de 2010 \u00e0 2019 et fait partie des compositeurs fran\u00e7ais contemporains les plus c\u00e9l\u00e8bres de nos jours.<\/p>\n

Vous avez d\u00e9crit Tocar<\/em> comme prenant l\u2019image de la harpe \u00e0 rebours. Comment \u00eates-vous parvenu \u00e0 ce r\u00e9sultat ?<\/strong><\/p>\n

Le probl\u00e8me avec la harpe est que nous avons toujours tendance \u00e0 percevoir cet instrument comme \u00e9tant agr\u00e9able. Or sa sonorit\u00e9 douce et chatoyante est presque dangereuse, en ce sens qu\u2019elle peut enfermer cet instrument dans l\u2019esprit des compositeurs et du public, et ainsi limiter les capacit\u00e9s qu\u2019il poss\u00e8de. Son orchestration est \u00e9galement souvent imagin\u00e9e comme un accompagnement. En ce qui me concerne, je suis depuis toujours convaincu que la harpe est un instrument fait pour nous surprendre. Je dois vous pr\u00e9ciser que je n\u2019ai jamais \u00e9crit de composition pour harpe qui serait \u00ab contre-nature \u00bb, ce n\u2019est pas la m\u00eame chose. Ce qui m\u2019int\u00e9resse est de faire entendre la harpe dans des registres diff\u00e9rents, inou\u00efs, mais qui restent dans les limites naturelles de l\u2019instrument.<\/p>\n

Le titre Tocar<\/em>, est, en lui-m\u00eame, porteur d\u2019un r\u00e9pertoire diff\u00e9rent, tout en \u00e9voquant une chose famili\u00e8re. Les langues fran\u00e7aise, anglaise et allemande, utilisent toutes l\u2019expression \u00ab jouer d\u2019un instrument \u00bb – to play, spielen<\/em>. Si vous parlez l\u2019une de ces trois langues, l\u2019emploi de ce verbe vous vient naturellement. D\u2019autres langues europ\u00e9ennes utilisent pourtant d\u2019autres verbes : suonare<\/em>, \u00ab faire sonner \u00bb en italien, ou tocar<\/em> \u00ab toucher \u00bb en espagnol. La force de la langue est de v\u00e9hiculer non seulement un sens direct mais \u00e9galement toute une culture avec elle. Ce simple exemple en est l\u2019expression, r\u00e9v\u00e9lant des comportements diff\u00e9rents face \u00e0 un m\u00eame instrument. Pour moi, le mot tocar porte en lui-m\u00eame l\u2019id\u00e9e d\u2019improvisation : le fait de toucher un instrument et voir ce qui se passe.<\/p>\n

J\u2019ai \u00e9crit Tocar<\/em> juste apr\u00e8s Streets<\/em><\/a>, une pi\u00e8ce de musique de chambre pour l\u2019Ensemble Intercontemporain<\/a> et Pierre Boulez (2006), dans laquelle la partie de harpe est non seulement pro\u00e9minente mais aussi surprenante. L\u2019instrument occupe deux positions extr\u00eames : le murmure du tr\u00e9molo au d\u00e9but, puis \u00e0 la fin dans un grand solo tr\u00e8s virtuose – qui ressemble presque \u00e0 un riff de guitare \u00e9lectrique. Je voulais faire exploser cette virtuosit\u00e9 dans Tocar<\/em>, car c\u2019est elle qui permet de d\u00e9voiler le nouveau visage original d\u2019un instrument.<\/p>\n

C\u2019est tr\u00e8s important. Britten et Harrison Birtwistle, par exemple, dans deux styles tr\u00e8s diff\u00e9rents, sont \u00e9galement des compositeurs ayant donn\u00e9 de nouvelles voix \u00e0 la harpe, de celles dont on n\u2019aurait jamais soup\u00e7onn\u00e9 l\u2019existence avant de les entendre, et qui pourtant nous semblent tr\u00e8s naturelles. C\u2019est un peu comme si cette musique s\u2019\u00e9tait cach\u00e9e dans la harpe en attendant que quelqu\u2019un la fasse sortir.<\/strong><\/p>\n

Mais c\u2019est une chose de savoir reconna\u00eetre la virtuosit\u00e9 et une autre d\u2019en \u00eatre l\u2019instigateur. En tant que compositeur, comment d\u00e9finissez-vous et identifiez-vous la virtuosit\u00e9 pour la harpe ?<\/strong><\/p>\n

Pour un compositeur, le plus grand d\u00e9fi avec la harpe est sans doute son syst\u00e8me de p\u00e9dales. Parce qu\u2019elle n\u2019est pas totalement chromatique, les jeunes compositeurs sont confront\u00e9s \u00e0 de nombreux interdits : ils apprennent ce qu\u2019ils ne peuvent pas faire plut\u00f4t que ce qu\u2019ils peuvent faire. Il est alors important de ne pas confondre les r\u00e9alit\u00e9s techniques de la m\u00e9canique avec l’id\u00e9e que nous devrions nous \u00ab limiter \u00bb. A mon sens, jouer de fa\u00e7on virtuose – peu importe l\u2019instrument – signifie aller contre ses r\u00e9flexes habituels, les tradition acquises. Tous les virtuoses doivent \u00eatre habiles, avoir une grande dext\u00e9rit\u00e9 de jeu, mais jouer vite n\u2019est pas forc\u00e9ment synonyme de virtuosit\u00e9. Les musiciens au jeu rapide et fluide sont l\u00e9gion, aujourd\u2019hui plus que jamais. Et combien poss\u00e9daient ce niveau de maitrise bien avant vous ? Beaucoup. Il faut cr\u00e9er quelque chose qui \u00e9tonne l\u2019auditeur. La qualit\u00e9 transcendantale d\u2019une performance virtuose na\u00eet de cet imp\u00e9ratif. Impossible d’atteindre cette transcendance si l’on reproduit ce qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 fait.<\/p>\n

Dans vos oeuvres pour harpe, vous faites dialoguer ces r\u00e9flexions innovantes et remarquables avec des r\u00e9f\u00e9rences choisies \u00e0 la musique qui vous a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 ; qu\u2019il s\u2019agisse de vos propres compositions, de celles d\u2019autres compositeurs, ou d\u2019explorer d\u2019autres disciplines. Tocar<\/em>, par exemple, arrive apr\u00e8s Streets<\/em> ; Danse libre<\/em> a \u00e9t\u00e9 imagin\u00e9e en r\u00e9f\u00e9rence aux Danses de Debussy, votre Quintette pour Berthold Brecht<\/em> (2007) est une prolongation de la musique que vous aviez \u00e9crite pour la mise en sc\u00e8ne de la pi\u00e8ce Homme pour homme de Brecht. Quelle est la dialectique entre vos partitions et les r\u00e9f\u00e9rences auxquelles elles font \u00e9cho ?<\/strong><\/p>\n

Je m\u2019int\u00e9resse au \u00ab potentiel \u00bb d\u2019un texte en lien avec ce que je cr\u00e9e, et \u00e0 la fa\u00e7on dont je vais faire \u00e9merger ce dialogue. Parce que j\u2019\u00e9cris quelque chose de nouveau, tout en exprimant un \u00ab potentiel \u00bb ancien mais cach\u00e9 jusqu\u2019alors, je dois \u00ab d\u00e9stabiliser \u00bb la source et les perceptions qui l’entourent. Danse libre est une troisi\u00e8me danse en ce qu\u2019elle suit chronologiquement les deux premi\u00e8res de Debussy. Pourtant musicalement, cela pourrait \u00eatre une premi\u00e8re danse, qui les pr\u00e9c\u00e9derait toutes les deux. J\u2019anticipe ainsi la qualit\u00e9 modale et presque archa\u00efque inh\u00e9rente \u00e0 la Danse sacr\u00e9e<\/em> de Debussy. C\u2019est \u00e9galement une \u00ab Danse libre \u00bb pour la harpe, dans la mesure o\u00f9 elle c\u00e9l\u00e8bre la pr\u00e9sence rythmique, puissante et sauvage de cet instrument. Ces convergences avec Debussy ont une autre cons\u00e9quence inattendue : le public pense reconna\u00eetre ce qu\u2019il entend. Il faut d\u00e9stabiliser pour \u00eatre int\u00e9ressant.<\/p>\n

J\u2019ai cherch\u00e9 \u00e0 inverser des hi\u00e9rarchies famili\u00e8res, qu\u2019elles soient purement musicales ou \u00e0 partir de mes sources. Si j\u2019\u00e9cris une oeuvre pour violon et piano, j\u2019aime inclure des passages o\u00f9 le violon accompagne, et o\u00f9 le piano est le soliste. Dans Streets, la harpe balance entre un tremolo discret et un grand solo. Le Quintette pour Berthold Brecht<\/em> comporte plusieurs interludes tr\u00e8s expressionnistes o\u00f9 la harpe est souvent utilis\u00e9e \u00e0 contre-emploi, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une percussion. La tension est non seulement tr\u00e8s forte dans les s\u00e9quences denses mais aussi dans les passages plus \u00e9nigmatiques o\u00f9 la rar\u00e9faction de cette mati\u00e8re n’agit aucunement dans une logique de d\u00e9tente du discours.<\/p>\n

Debussy a dit : \u00ab Les oeuvres d\u2019art font les r\u00e8gles, les r\u00e8gles ne font pas les oeuvres d\u2019art \u00bb. Lorsque vous d\u00e9jouez nos attentes, cr\u00e9ez-vous de nouvelles r\u00e8gles ?<\/strong><\/p>\n

Je ne parlerais pas de r\u00e8gles, mais plut\u00f4t de cadres. Aujourd\u2019hui nous sommes tellement libres : nous pouvons \u00e9crire ce que nous voulons, y inclure de la technologie, nous pouvons voyager o\u00f9 nous le souhaitons. Le champ des possibles n\u2019a rien \u00e0 voir avec l\u2019action d\u2019abandonner toute structure cr\u00e9ative. Nous ne pourrions pas cr\u00e9er de nouvelles perspectives si d\u2019autres ne leur pr\u00e9existaient pas, les mettant ainsi en relief. Il est important de trouver un \u00e9quilibre entre ce que l\u2019on sait et ce que l\u2019on ignore. Chaque \u00ab couche \u00bb cr\u00e9ative nourrit la suivante et c\u2019est pourquoi je m\u2019int\u00e9resse tant aux partitions des autres compositeurs et aux oeuvres d\u2019art.<\/p>\n

Isabelle Moretti parle de Danse libre comme \u00ab un tr\u00e8s bel hommage au ma\u00eetre des ma\u00eetres de la musique fran\u00e7aise de la part de l\u2019un de nos plus grands compositeurs actuels \u00bb. Peut-on encore parler aujourd\u2019hui de musique fran\u00e7aise, comme au temps de Debussy ou Ravel ?<\/strong><\/p>\n

Bien s\u00fbr. Aujourd\u2019hui, tout est beaucoup plus global et nous avons acc\u00e8s \u00e0 bien plus de styles musicaux qu\u2019auparavant. En ce sens, je parlerais plut\u00f4t de \u00ab musiques \u00bb fran\u00e7aises, au pluriel. La palette d\u2019esth\u00e9tiques contemporaines est immense, il est important d\u2019en avoir conscience et de garder un esprit critique. Et pourtant, les musiques anglaise, italienne, fran\u00e7aise, allemande, existent elles aussi ; car notre langue maternelle, nos cultures, nous fa\u00e7onnent et sculptent notre mani\u00e8re de penser. Ces donn\u00e9es sont \u00e9galement des structures essentielles pour cr\u00e9er.<\/p>\n

Merci Bruno Mantovani pour cette plong\u00e9e dans votre univers musical et plus particuli\u00e8rement dans vos compositions pour harpe.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Isabelle<\/a>

Isabelle Moretti. Photo : Eric Larrayadieu<\/p><\/div>\n

\u00ab Bruno Mantovani avait \u00e9crit en 2007 une pi\u00e8ce magnifique pour harpe solo d\u2019une grande intensit\u00e9, intitul\u00e9e Tocar<\/em>, et je r\u00eavais depuis lors qu\u2019il m\u2019\u00e9crive un concerto. J\u2019adore sa mani\u00e8re tr\u00e8s \u00ab d\u00e9coiffante \u00bb et \u00e9loign\u00e9e des clich\u00e9s de traiter la harpe dans son registre percussif et rythmique. Il semble que Bruno ait bien r\u00e9ussi \u00e0 me cerner : ce concerto porte le nom de\u00a0Danse libre<\/em> et je lui suis extr\u00eamement reconnaissante de cet hommage \u00e0 cette libert\u00e9 \u2013 tr\u00e8s surveill\u00e9e toutefois ! \u2013 qui me tient tant \u00e0 c\u0153ur ! Comme souvent avec Bruno, cette pi\u00e8ce est tr\u00e8s complexe rythmiquement mais c\u2019est \u00e0 la seule fin de donner justement cette impression de libert\u00e9, voire d\u2019improvisation. Dans tous les cas, c\u2019est ce que je ressens et c\u2019est ce qui me pla\u00eet. \u00bb<\/p>\n

– Isabelle Moretti. Extrait d’une interview avec l’Orchestre de chambre de Paris (en fran\u00e7ais). Pour en lire l’int\u00e9gralit\u00e9, cliquez ici<\/a>.<\/em><\/p>\n

\"Marcel<\/a>

Marcel Cara<\/p><\/div>\n

\u00ab L\u2019immense qualit\u00e9 de l\u2019oeuvre de Bruno Mantovani, se r\u00e9v\u00e8le sous doute le plus \u00e0 travers la vari\u00e9t\u00e9 des dynamiques, la richesse harmonique, le caract\u00e8re sombre et obsessionnel, jouant en permanence sur les r\u00e9sonances de l\u2019instrument.
\nLa premiere fois que j\u2019ai entendu ses pr\u00e9c\u00e9dentes oeuvres (Tocar<\/em>, le Quintette pour Bertold Brecht<\/em> pour harpe et quatuor \u00e0 cordes ou encore Le Sette Chiese<\/a>, et D\u00e9dale<\/a> pour piano) j\u2019ai \u00e9t\u00e9 tout de suite marqu\u00e9 par la force qui s\u2019en d\u00e9gageait et le pouvoir \u00e9motionnel de cette musique, qui en plus d\u2019\u00eatre magnifique, est capable de surprendre l\u2019auditeur \u00e0 chaque instant. \u00bb<\/p>\n

– Marcel Cara<\/em><\/p>\n

\"M\u00e9lanie<\/a>

M\u00e9lanie Laurent<\/p><\/div>\n

\u00ab Les pi\u00e8ces pour harpe de Bruno Mantovani sont de v\u00e9ritables d\u00e9fis \u00e0 relever pour les interpr\u00e8tes, mais leur impressionnante difficult\u00e9 technique est largement compens\u00e9e par un r\u00e9sultat toujours au rendez-vous. Par leurs formes tr\u00e8s riches, elles offrent d’infinies possibilit\u00e9s de couleurs et de timbres, permettant de les recr\u00e9er sans cesse, et parfois de se surprendre soi-m\u00eame. Les trilles y ont une place d’honneur, donnant l’illusion de faire durer les sons comme un instrument \u00e0 cordes frott\u00e9es, transcendant ainsi l’essence m\u00eame de l’instrument. Il se d\u00e9gage une \u00e9nergie ph\u00e9nom\u00e9nale et presque bestiale des passages plus rythmiques, qui d\u00e9construit compl\u00e8tement l’image douce et f\u00e9\u00e9rique dans laquelle la harpe est souvent enferm\u00e9e. \u00ab\u00a0Tocar\u00a0\u00bb, par exemple, fait maintenant partie des pi\u00e8ces contemporaines incontournables du r\u00e9pertoire, \u00e0 juste titre, car elle ne ressemble \u00e0 aucune autre. \u00bb<\/p>\n

– M\u00e9lanie Laurent<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Bruno Mantovani, directeur du Conservatoire de Paris de 2010 \u00e0 2019, est l’un des compositeurs fran\u00e7ais les plus en vue. Vous aurez une nouvelle occasion d’\u00e9couter son extraordinaire concerto \u00ab\u00a0Danse libre\u00a0\u00bb pour harpe et orchestre, \u00e0 Paris le 28 janvier. Nous l’avons interview\u00e9 \u00e0 propos de ses oeuvres pour harpe.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":27752,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[781,533],"tags":[],"class_list":["post-27637","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-alaune","category-actualites"],"acf":[],"yoast_head":"Dialogue avec Bruno Mantovani \u00e0 l\u2019occasion de son passage au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet - Camac Harps<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/dialogue-avec-bruno-mantovani-a-loccasion-de-son-passage-au-theatre-du-chatelet\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Dialogue avec Bruno Mantovani \u00e0 l\u2019occasion de son passage au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet - Camac Harps\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Bruno Mantovani, directeur du Conservatoire de Paris de 2010 \u00e0 2019, est l'un des compositeurs fran\u00e7ais les plus en vue. 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