{"id":29276,"date":"2022-02-07T09:45:08","date_gmt":"2022-02-07T07:45:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/?p=29276"},"modified":"2022-02-15T10:42:34","modified_gmt":"2022-02-15T08:42:34","slug":"en-blanc-and-blue","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/alaune\/en-blanc-and-blue\/","title":{"rendered":"\u00ab En blanc and blue \u00bb : Concerto pour harpe de concert amplifi\u00e9e, harpe bleue \u00e9lectrique et orchestre de jazz"},"content":{"rendered":"

Le 32e\u00a0festival de cr\u00e9ation musicale de Radio France, Pr\u00e9sences 2022<\/a>, a programm\u00e9 un nouveau concerto passionnant pour le r\u00e9pertoire de la harpe. \u00ab\u00a0En blanc and blue\u00a0\u00bb, de Christophe de Coudenhove, sera cr\u00e9\u00e9 par Isabelle Moretti (harpe de concert), Ghislaine Petit-Volta (harpe bleue) et l’Orchestre National de Jazz<\/a> sous la direction de Fr\u00e9d\u00e9ric Maurin.<\/p>\n

\"En<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Ce n’est pas la premi\u00e8re fois que Christophe de Coudenhove<\/a> compose pour la harpe. Professeur de composition et d\u2019informatique musicale au Conservatoire de Bourg-La-Reine, il a \u00e9t\u00e9 \u00e9troitement associ\u00e9 au festival de harpe bleue \u00ab Odyss\u00e9e de la harpe \u00bb. Il s’agissait d’une manifestation annuelle cr\u00e9\u00e9e en 2006 par Ghislaine Petit-Volta, et qui n’a cess\u00e9 depuis d’\u00e9largir le r\u00e9pertoire de la harpe \u00e9lectrique. Christophe de Coudenhove y avait cr\u00e9\u00e9 \u00ab\u00a0Harpes de toutes couleurs<\/a>\u00a0\u00bb (2008) pour harpe \u00e9lectrique, 4\u00a0harpes, 1\u00a0harpe celtique, sonorisation et vid\u00e9o, puis une premi\u00e8re version de \u00ab\u00a0En blanc and blue\u00a0\u00bb. Citons \u00e9galement \u00ab\u00a0Bleu<\/a>\u00a0\u00bb (1998), pour fl\u00fbte, harpe bleue, percussions et processeurs d’effets, qui lui avait \u00e9t\u00e9 command\u00e9e par le Trio Controverse de Martine Flaissier.<\/p>\n

\"Christophe<\/a>

Christophe de Coudenhove<\/p><\/div>\n

Lorsque Christophe de Coudenhove re\u00e7oit la commande de \u00ab\u00a0En blanc and blue\u00a0\u00bb, il n’a aucune d\u2019exp\u00e9rience dans le jazz. Il s’est mis alors \u00e0 \u00e9couter intens\u00e9ment du jazz afin de pr\u00e9parer ce concerto. \u00ab\u00a0Avec le recul\u00a0\u00bb, affirme t-il, \u00ab\u00a0je peux citer quelques noms de musiciens, ainsi que quelques \u0153uvres qui m\u2019ont vraiment marqu\u00e9e lors de mes \u00e9coutes et dont on peut trouver des traces, des m\u00e9tamorphoses dans mon \u0153uvre\u00a0: Oscar Peterson (album \u00ab\u00a0Tracks\u00a0\u00bb), Miles Davis, l\u2019arrangeur Gil Evans, une m\u00e9lodie de Joe Zawinul, l\u2019album \u00ab\u00a0Bitches Brew\u00a0\u00bb, le concert de Miles Davis d\u2019Ao\u00fbt 1970 au Festival de l’\u00cele de Wight et celui de 1985 \u00e0 Tokyo\u2026\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00ab Pendant plusieurs mois, j\u2019ai donc commenc\u00e9 par \u00e9couter beaucoup de jazz, et ce furent de merveilleuses d\u00e9couvertes ! \u00bb, dit-il. \u00ab Mais il fallait que mon esprit transcende la m\u00e9moire de toutes ces musiques pour me les approprier dans un langage qui me satisfasse ! Qu\u2019allais-je faire de tout cela ?<\/p>\n

Au d\u00e9marrage, ce fut le grand vide\u2026 Puis au hasard des doigts pianotant sur le clavier et de l\u2019oreille attentive, je me suis arr\u00eat\u00e9 sur un accord constitu\u00e9 de deux quartes superpos\u00e9es, plac\u00e9es sur un demi-ton\u00a0: mi\/fa\/sib\/mib. Soudaine intuition que cet accord contenait ce que je cherchais\u00a0: une harmonie aux couleurs jazz (les quartes) et comportant suffisamment de tensions harmoniques pour qu\u2019elle serve un langage musical qui me soit habituel (le demi-ton mi-fa et le rapport de septi\u00e8me mi-mib). Tout s\u2019est alors d\u00e9clench\u00e9 comme si l\u2019imagination n\u2019attendait que ce d\u00e9clic pour s\u2019\u00e9couler avec fluidit\u00e9. En a d\u00e9coul\u00e9 la construction de douze accords pos\u00e9s sur une basse chromatique descendante\u00a0; la construction d\u2019un th\u00e8me m\u00e9lodique autour d\u2019une structure en chromatisme ascendant\u00a0; des d\u00e9veloppements de ces \u00e9l\u00e9ments et d\u2019autres notions provenant du jazz comme le \u00ab\u00a0in\u00a0\u00bb et le \u00ab\u00a0out\u00a0\u00bb et la \u00ab\u00a0walking bass\u00a0\u00bb. J\u2019avais mon mat\u00e9riau\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n

Sur cette lanc\u00e9e, \u00ab\u00a0En blanc and blue\u00a0\u00bb devient une aventure formelle. Christophe de Coudenhove poursuit\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est l\u2019aventure d\u2019un mat\u00e9riau harmonique qui subit toutes sortes de transformations et qui g\u00e9n\u00e8re au cours du temps des formes de caract\u00e8res diff\u00e9rents\u00a0: lente ballade (deuxi\u00e8me mouvement), jeux rythmiques (troisi\u00e8me mouvement), course folle (premier mouvement), etc. L\u2019\u00e9criture \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb des harpes avec leurs grands arp\u00e8ges apporte \u00e0 l\u2019ensemble de jazz un souffle myst\u00e9rieux teint\u00e9 \u00e0 la fois de douceur et de lyrisme, mais aussi de grande mobilit\u00e9 et de cocasseries\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Isabelle<\/a>

Isabelle Moretti<\/p><\/div>\n

C’est aussi une joyeuse aventure pour les solistes. Isabelle Moretti et Ghislaine Petit-Volta sont, bien s\u00fbr, des harpistes classiques. Leurs parties de concerto ne les arrachent pas \u00e0 leur tradition, mais forment au contraire un contrepoint \u00e0 l’orchestre de jazz, et forment un ensemble qui a pour but de faire se rencontrer diff\u00e9rentes traditions. Les dialogues sont multiples\u00a0: entre l’orchestre et les solistes, et entre les deux solistes eux-m\u00eames.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Lors de la composition, j\u2019avais en t\u00eate de contenter tout le monde\u00a0\u00bb, explique Christophe de Coudenhove. \u00ab\u00a0Les solistes, mais aussi la somme des solistes que constitue l\u2019Orchestre National de Jazz, des solistes improvisateurs. \u00c9videmment, il fallait que je reste moi-m\u00eame et il \u00e9tait hors de question pour moi de faire semblant d\u2019\u00eatre un compositeur de jazz. Donc j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 dans ce concerto plusieurs moments o\u00f9 les instrumentistes ont la parole individuellement, dans l\u2019esprit des soli classiques, mais j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 \u00e9galement deux moments d\u2019improvisation sur des grilles d\u2019accords (donc compl\u00e8tement dans la tradition jazz), moments dont le contr\u00f4le en tant que compositeur m\u2019\u00e9chappe donc, mais dont je fais \u00ab\u00a0cadeau\u00a0\u00bb \u00e0 ce prestigieux ensemble de jazz \u00bb.<\/p>\n

Si l’on devait r\u00e9sumer l\u2019exp\u00e9rience en quelques mots, on pourrait dire que la sensation d’\u00e9coute est intense. D\u00e9crivant les r\u00e9p\u00e9titions avec l’orchestre de jazz –\u00a0qui, soit dit en passant, ont \u00e9t\u00e9 bien plus nombreuses que ce qui est habituel pour un concerto classique\u00a0– les deux solistes remarquent que la mani\u00e8re de r\u00e9p\u00e9ter est \u00ab\u00a0quelque part plus riche au niveau de l’\u00e9coute\u00a0\u00bb, comme le d\u00e9crit Ghislaine Petit-Volta. Isabelle Moretti abonde dans le m\u00eame sens\u00a0: \u00ab\u00a0l’orchestre de jazz est principalement connect\u00e9 sur l’\u00e9coute. Les jazzmen sont tr\u00e8s s\u00e9rieux dans leur travail mais ne laissent pas ce s\u00e9rieux entraver leur joie de jouer. C\u2019est tr\u00e8s agr\u00e9able de travailler dans une telle ambiance de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et de simplicit\u00e9, ce qui n’est pas souvent le cas dans le classique\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Ghislaine<\/a>

Ghislaine Petit-Volta<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0Nous sommes heureux et tr\u00e8s joyeux pendant les r\u00e9p\u00e9titions\u00a0\u00bb, ajoute Ghislaine. \u00ab\u00a0Le fait que tout n\u2019est pas \u00e9crit donne plus de libert\u00e9 et moins de peur. Les jazzmen s’en fichent de se tromper, ils sont au-del\u00e0 de \u00e7a. En plus, le fait que le jazz soit d\u00e9sormais un d\u00e9partement du conservatoire signifie que les jazzmen lisent \u00e9galement la musique, ce qui n’\u00e9tait pas toujours le cas dans le pass\u00e9. Cela permet une \u00e9criture vraiment pluridisciplinaire comme celle de Christophe, nous faisons des changements rapides de m\u00e9trique de 5\/8 \u00e0 7\/8 et d’autres choses encore qui ne sont pas vraiment dans la tradition du jazz\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L\u2019utilisation de la harpe est encore un autre sujet. La harpe de concert est simplement amplifi\u00e9e\u00a0; la harpe bleue, quant \u00e0 elle, est trait\u00e9e avec des effets. Ceux-ci ont tous \u00e9t\u00e9 pr\u00e9-programm\u00e9s par Christophe de Coudenhove. \u00ab\u00a0La harpe Blue et son processeur d\u2019effet \u00ab\u00a0historique\u00a0\u00bb\u00a0(le TSR-12 de Digitec) m\u2019a permis d\u2019int\u00e9grer le son de la harpe dans cet environnement assez sonore que constituent les seize instruments de l\u2019orchestre de jazz. J\u2019ai eu deux types de d\u00e9marches pour le choix des sons de la Blue\u00a0: utilisation assez traditionnelle des sons dits \u00ab\u00a0d\u2019usine\u00a0\u00bb comme les r\u00e9verb\u00e9rations, les delays, les chorus, flanger, etc. L\u2019autre d\u00e9marche, utilis\u00e9e dans le premier mouvement de l’\u0153uvre, a \u00e9t\u00e9 de commencer par chercher des sons inventifs, originaux, et de tenir compte de leurs caract\u00e9ristiques pour construire la forme et l\u2019orchestration autour de celles-ci. C\u2019est ainsi que j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 par exemple un son de harpe qui glisse \u00e0 chaque fois qu\u2019on attaque une note\u00a0: glissando continu sur environ une tierce mineure\u00a0; un son de gong-gamelan profond qui transforme la harpe en un instrument de percussion, ou un son harmonique \u00e9trange qui \u00e9met un accord tremblotant \u00e0 chaque attaque de note.\u00a0\u00bb<\/p>\n

M\u00eame le titre du concerto m\u00eale de multiples associations. \u00ab\u00a0En blanc and blue\u00a0\u00bb signifie que le concerto utilise deux types de harpes, l\u2019une acoustique (la \u00ab\u00a0blanche\u00a0\u00bb) et l\u2019autre \u00e9lectroacoustique (la \u00ab\u00a0Blue\u00a0\u00bb). Il fait allusion \u00e9galement au mot blues, donc au jazz\u2026 et un clin d\u2019\u0153il au titre de \u00ab\u00a0En blanc et noir\u00a0\u00bb, de Debussy. Et non, \u00ab\u00a0Blue\u00a0\u00bb n’est pas une faute de frappe dans le titre fran\u00e7ais\u00a0! \u00ab\u00a0Je pr\u00e9f\u00e8re le titre en deux langues\u00a0\u00bb, explique Christophe de Coudenhove, \u00ab\u00a0qui est plus porteur de significations\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Si vous \u00eates \u00e0 Paris le 11\u00a0f\u00e9vrier \u00e0 22h30, venez vivre l’exp\u00e9rience \u00e0 la Maison de la Radio et de la Musique<\/a>, Studio 104. Et si vous n’\u00eates pas \u00e0 Paris ? Branchez-vous sur France Musique<\/a> \u00e0 la m\u00eame heure pour la retransmission en direct.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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