{"id":29367,"date":"2022-03-08T11:24:11","date_gmt":"2022-03-08T09:24:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/non-classifiee\/anyway\/"},"modified":"2022-03-14T11:22:09","modified_gmt":"2022-03-14T09:22:09","slug":"anyway","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/anyway\/","title":{"rendered":"Anyway"},"content":{"rendered":"

Josh Levine<\/a>, Parker Ramsay<\/a> et une harpe bleue Camac sont en r\u00e9sidence \u00e0 l’IRCAM<\/a> \u00e0 Paris. Ils travaillent sur \u00ab\u00a0Anyway\u00a0\u00bb, une nouvelle \u0153uvre de Josh Levine pour harpe \u00e9lectroacoustique et dispositif \u00e9lectronique.<\/p>\n

\"Parker<\/a>

Parker Ramsay. Photo : Tatiana Daubek<\/p><\/div>\n

L\u2019histoire commence lorsque Parker Ramsay d\u00e9cide de commander une pi\u00e8ce pour harpe et quatre orgues \u00e0 tuyaux. Son projet \u00e9tait de grande envergure et particuli\u00e8rement ambitieux, \u00ab et c’\u00e9tait une id\u00e9e fantastique \u00bb, dit Josh Levine. \u00ab Mais je n’\u00e9tais pas convaincu que le monde – \u00e0 commencer par moi – \u00e9tait pr\u00eat pour une telle partition \u00bb. Autour d’un caf\u00e9 \u00e0 Oberlin, dans l’Ohio, o\u00f9 Josh Levine enseignait la composition et Parker Ramsay \u00e9tudiait les claviers historiques, ils ont tous deux d\u00e9cid\u00e9 de recadrer le projet : une \u0153uvre impliquant un dispositif \u00e9lectronique, dans laquelle la harpe interagirait avec un espace aux dimensions variables. L’amplification permettrait de mettre en valeur des aspects de la harpe qui ne sont g\u00e9n\u00e9ralement audibles que pour le harpiste mais pas pour le public assis \u00e0 quelques m\u00e8tres de l\u00e0, tandis que le traitement num\u00e9rique de la harpe et l’introduction de sons enregistr\u00e9s provenant d’autres sources \u00e9largiraient encore \u00ab l’espace psychologique \u00bb de l’exp\u00e9rience musicale.<\/p>\n

\"Josh<\/a>

Josh Levine<\/p><\/div>\n

Josh Levine, qui compose avec l’\u00e9lectronique depuis la fin de l\u2019\u00e9poque de la musique sur bande magn\u00e9tique, a conceptualis\u00e9 la pi\u00e8ce par \u00e9crit avant de commencer \u00e0 composer. \u00ab C’est un peu inhabituel pour moi, mais j’avais besoin de clarifier pour moi-m\u00eame la signification et le r\u00f4le de l’\u00e9lectronique, en particulier la nature expressive de sa relation avec la harpe. Je voulais \u00e9viter de m’\u00e9garer dans le m\u00e9li-m\u00e9lo d’effets dont souffre parfois la musique \u00e9lectronique \u00bb, explique-t-il.<\/p>\n

\"IRCAM<\/a>La qualit\u00e9 exceptionnelle du syst\u00e8me de capteurs de la harpe bleue, avec un micro pi\u00e9zo par corde et un capteur additionnel sur la table d’harmonie, a stimul\u00e9 l’imagination du compositeur. \u00ab Le potentiel de transformation de ce qui est jou\u00e9 en direct est accru par la sensibilit\u00e9 des 47 capteurs individuels. Parker pourra jouer une corde dont la hauteur sera modifi\u00e9e, dont les harmoniques seront transform\u00e9es pour sonner comme une cloche, ou qui fera r\u00e9sonner d’autres notes ailleurs dans l’espace et le temps… la liste des possibilit\u00e9s est infinie.<\/p>\n

Ainsi, d\u00e9former la r\u00e9alit\u00e9 habituelle de la harpe, mais aussi la d\u00e9sincarner en s\u00e9parant, par exemple, la r\u00e9sonance de l’attaque et en la d\u00e9pla\u00e7ant dans l’espace acoustique, seront parmi les t\u00e2ches essentielles du dispositif \u00e9lectronique de cette pi\u00e8ce. \u00bb<\/p>\n

Lorsque Parker Ramsay l’a approch\u00e9 pour la premi\u00e8re fois au sujet de la composition d’une pi\u00e8ce, Josh Levine venait de perdre son p\u00e8re. \u00ab J’ai vu mon p\u00e8re entrer dans un \u00e9tat d’\u00eatre qui semblait de plus en plus surr\u00e9aliste. Il avait toujours \u00e9t\u00e9 un grand conteur, racontant des histoires de plus en plus \u00e9tir\u00e9es, pour en augmenter l’effet. Au fur et \u00e0 mesure que sa sant\u00e9 d\u00e9clinait, il semblait faire de m\u00eame : sa voix s’affaiblissait et il semblait faire l’exp\u00e9rience d’une d\u00e9sincarnation progressive de son esprit, marqu\u00e9e par des associations de plus en plus libres entre diff\u00e9rents chemins de pens\u00e9e, de souvenirs et d’imagination.<\/p>\n

C’\u00e9tait comme un decrescendo doux et infiniment long, ou peut-\u00eatre comme regarder un bateau s’\u00e9loigner lentement, lentement. Apr\u00e8s la mort de mon p\u00e8re, j’ai \u00e9crit un po\u00e8me d\u00e9di\u00e9 \u00e0 sa m\u00e9moire intitul\u00e9 \u00ab Anyway \u00bb, qui est le dernier mot qu’il m’a adress\u00e9. Ce po\u00e8me est \u00e0 bien des \u00e9gards le fondement de ma pi\u00e8ce \u00e9ponyme – jusque dans la fa\u00e7on dont, un peu comme la r\u00e9sonance de la harpe, elle dispara\u00eet petit \u00e0 petit. \u00bb<\/p>\n

Au moment o\u00f9 nous \u00e9crivons ces lignes, Josh Levine et Parker Ramsay sortent de leur premi\u00e8re semaine de r\u00e9sidence \u00e0 l’IRCAM. Accompagn\u00e9s de l’ing\u00e9nieur du son Jo\u00e3o Svidzinski (\u00ab indispensable \u00bb, disent-ils en ch\u0153ur), ils ont explor\u00e9 les techniques de distorsion\/modulation, les transpositions microtonales, le pitch-bending et autres effets d\u00e9stabilisants. \u00ab Nous essaierons \u00e9galement de trouver un moyen d’isoler les partiels harmoniques aigus de chaque corde de harpe, de les d\u00e9placer dans l’espace et dans la tessiture, et de les tisser pour en faire les restes effiloch\u00e9s d’une berceuse que l’instrument transform\u00e9 \u00e9lectroniquement \u00ab chanterait \u00bb avec son propre accompagnement \u00bb, explique Josh Levine. \u00ab En obtenant ainsi le chant \u00e0 partir de son spectre et en d\u00e9voilant la vocalit\u00e9 intrins\u00e8que de la harpe, mon ambition est de cr\u00e9er un lien palpable entre la pi\u00e8ce et le po\u00e8me qui l’a inspir\u00e9. \u00bb<\/p>\n

Anyway s’inspire \u00e9galement de la tradition baroque du \u00ab tombeau \u00bb, qui est n\u00e9e en France au XVIIe si\u00e8cle. Josh Levine est attir\u00e9 par ce genre depuis qu’il a d\u00e9couvert, adolescent, la c\u00e9l\u00e8bre composition pour luth de Weiss, \u00ab Tombeau sur la mort de M. le Comte de Logy \u00bb.<\/p>\n

L’autre sp\u00e9cialit\u00e9 de Parker Ramsay \u00e9tant la musique ancienne, il s’est retrouv\u00e9 \u00e0 explorer la perspective historique selon laquelle \u00ab les tombeaux engendrent des tombeaux. Froberger en a \u00e9crit, puis d’autres compositeurs ont \u00e9crit des tombeaux pour lui, Rameau en a \u00e9crit un pour Couperin, et ainsi de suite… Bach cite presque exactement un des tombeaux de Marin Marais au d\u00e9but de la Passion selon saint Matthieu. Je trouve int\u00e9ressant de voir comment les musiciens se souviennent des musiciens qui se sont eux-m\u00eames souvenus, si vous voyez ce que je veux dire\u2026 \u00bb Les parties de harpe et d’\u00e9lectronique d’Anyway int\u00e8grent toutes deux des \u00e9l\u00e9ments de tombeaux, comme des p\u00e9dales harmoniques et des ostinati, et des \u00ab aper\u00e7us spectraux \u00bb de Froberger et Weiss. \u00ab Leur subtile pr\u00e9sence \u00bb, esp\u00e8re Levine, \u00ab ouvrira une porte vers un r\u00e9servoir encore plus profond de souvenirs et de comm\u00e9morations. \u00bb<\/p>\n

\"Josh<\/a>

Josh Levine, Jo\u00e3o Svidzinski<\/p><\/div>\n

Prochaine \u00e9tape : une deuxi\u00e8me r\u00e9sidence \u00e0 l’IRCAM, s’appuyant sur le travail de la premi\u00e8re r\u00e9sidence exploratoire. \u00ab Je m\u00e8ne beaucoup de projets cr\u00e9atifs avec la harpe \u00bb, s’enthousiasme Ramsay, \u00ab mais celui-ci pr\u00e9sente un niveau exceptionnel de sp\u00e9cificit\u00e9 et d\u2019attention. Je pense qu’il est juste de dire que la plupart des compositeurs qui s’int\u00e9ressent s\u00e9rieusement \u00e0 la harpe ont travaill\u00e9 en \u00e9troite collaboration avec un harpiste, et c’est un processus formidable pour nous deux, avec des d\u00e9couvertes de part et d\u2019autre. J’aime travailler avec des non-harpistes car ils me montrent toujours quelque chose que je ne connais pas. De plus, Josh est un guitariste fantastique, il a donc une forte affinit\u00e9 avec les instruments \u00e0 cordes pinc\u00e9es. \u00bb Josh Levine est d’accord sur l’apprentissage : \u00ab J’ai d\u00fb revoir certaines de mes id\u00e9es, bien s\u00fbr, ce qui m\u2019a aussi permis de d\u00e9couvrir de nouveaux horizons.<\/p>\n

Par exemple, j’avais fantasm\u00e9 sur la possibilit\u00e9 d\u2019une sourdine \u00e9lectroacoustique : je pensais que nous pourrions potentiellement isoler les cordes les unes des autres gr\u00e2ce aux micros individuels. Ce n’est malheureusement pas possible car la r\u00e9sonance de la harpe ne se conforme \u00e0 aucune r\u00e8gle. \u00bb<\/p>\n

\u00ab J’ai d\u00fb laisser une grande partie de ma fiert\u00e9 \u00e0 la maison \u00bb, ajoute Parker. \u00ab En tant que harpiste classique, vous passez votre vie \u00e0 \u00e9viter les bruits de doigts et les r\u00e9sonances incontr\u00f4lables… C’est un projet tr\u00e8s diff\u00e9rent des Variations Goldberg que j’ai enregistr\u00e9es avant la pand\u00e9mie. L\u00e0, ma t\u00e2che consistait \u00e0 m’approprier le texte de Bach pour la harpe. Ici, la harpe est un outil – un outil sur lequel trois acteurs interviennent et avec lequel ils travailleront pendant plusieurs p\u00e9riodes – au service d\u2019un objectif plus large. Cela n’aurait pas \u00e9t\u00e9 possible sans l\u2019engagement et le soutien de l’IRCAM \u00e0 ce processus cr\u00e9atif \u00bb.<\/p>\n

Josh Levine et Parker Ramsay seront de retour \u00e0 Paris pour leur deuxi\u00e8me r\u00e9sidence en octobre 2022. Que va-t-il se passer ? Nous continuerons \u00e0 vous tenir au courant\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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