{"id":30132,"date":"2022-10-06T08:59:10","date_gmt":"2022-10-06T06:59:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/non-classifiee\/the-legacy-of-erard\/"},"modified":"2022-10-17T12:19:24","modified_gmt":"2022-10-17T10:19:24","slug":"the-legacy-of-erard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/alaune\/the-legacy-of-erard\/","title":{"rendered":"L’h\u00e9ritage d’Erard"},"content":{"rendered":"

\"Erard,<\/a>Dans son nouveau livre intitul\u00e9 Erard : L\u2019Empire de la Harpe<\/em><\/a>, Robert Adelson<\/a> d\u00e9signe les membres de la famille Erard par leur pr\u00e9nom, r\u00e9servant \u00ab\u00a0Erard\u00a0\u00bb \u00e0 la maison Erard en g\u00e9n\u00e9ral. La plupart des harpistes connaissent bien le nom de S\u00e9bastien Erard : deux si\u00e8cles plus tard, tous les fabricants de harpes utilisent son m\u00e9canisme \u00e0 double mouvement et ses disques \u00e0 fourchettes. L’h\u00e9ritage de la maison Erard n’est cependant pas celui d’un g\u00e9nie solitaire. Il s’agit d’une extraordinaire histoire familiale, faite d’innovation et de passion pour la harpe.<\/p>\n

S\u00e9bastien Erard \u00e9tait aussi attach\u00e9 \u00e0 la harpe qu’au piano. \u00ab\u00a0C’\u00e9tait tout \u00e0 fait inhabituel\u00a0\u00bb, remarque Robert Adelson. \u00ab\u00a0D’autres facteurs, comme Pleyel, ont fabriqu\u00e9 des pianos et des harpes, mais la harpe de Pleyel est arriv\u00e9e beaucoup plus tard. Leur harpe chromatique a eu une grande influence \u00e0 l’\u00e9poque, mais leur h\u00e9ritage est celui d’un fabricant de pianos. S\u00e9bastien a fabriqu\u00e9 les deux instruments tr\u00e8s t\u00f4t, fondant la succursale londonienne d’Erard en 1792 uniquement pour construire des harpes. Il s’agit \u00e9galement d’une d\u00e9cision pragmatique, car il \u00e9tait difficile d’obtenir un brevet fran\u00e7ais pour le m\u00e9canisme \u00e0 double mouvement dans le contexte des bouleversements r\u00e9volutionnaires. N\u00e9anmoins, ce choix a plac\u00e9 la maison Erard au centre de la vie musicale europ\u00e9enne. Les harpistes modernes doivent parfois d\u00e9fendre leur instrument, mais ce n’\u00e9tait pas du tout le cas au XIXe si\u00e8cle. Pendant longtemps, le piano et la harpe \u00e9taient aussi importants l’un que l’autre. Beaucoup de gens jouaient des deux instruments, et on les trouvait ensemble dans tous les salons\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Il s’est av\u00e9r\u00e9 que ce sont \u00e9galement les harpes – ou, en tout cas, la branche londonienne – qui ont assur\u00e9 la survie de l’entreprise. Jean-Baptiste Erard avait beaucoup investi \u00e0 Paris, recrutant de nombreux ouvriers qualifi\u00e9s, important de grandes quantit\u00e9s de bois pr\u00e9cieux, et occupant d’\u00e9normes locaux rue du Mail. Les bouleversements de la R\u00e9volution fran\u00e7aise le plongent dans une crise financi\u00e8re, allant jusqu’\u00e0 la faillite en f\u00e9vrier 1813.<\/p>\n

Esp\u00e9rant que S\u00e9bastien Erard reviendra de sa fabrique de harpes \u00e0 Great Marlborough Street pour l’aider \u00e0 Paris, Jean-Baptiste le persuade de prendre son fils : Pierre Erard, \u00e2g\u00e9 de vingt ans \u00e0 l’\u00e9poque et d\u00e9sireux de devenir facteur de harpes. La sonorit\u00e9 plus ample de sa harpe gothique est devenue une r\u00e9f\u00e9rence, bien qu’il n’ait pas pr\u00e9sent\u00e9 son nouveau mod\u00e8le avant la mort de S\u00e9bastien. Bien avant cela, cependant, Pierre s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 \u00eatre un \u00ab\u00a0gestionnaire de g\u00e9nie\u00a0\u00bb, comme le d\u00e9crit Robert Adelson. \u00ab\u00a0Pierre n’est pas aussi connu que son oncle, mais c’est un personnage au moins aussi important. Sa gestion de la firme londonienne s’est av\u00e9r\u00e9e magistrale, et il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 capable d’envoyer de l’argent \u00e0 Paris tous les mois, sauvant ainsi cette entreprise.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Les anecdotes sur Pierre Erard dormant sous une housse de harpe sur la route, et r\u00eavant qu’il s’\u00e9tait transform\u00e9 en harpe, peuvent rappeler des souvenirs \u00e0 certains lecteurs de cet article. Il \u00e9tait lui-m\u00eame un bon harpiste, regrettant que son m\u00e9tier ne lui laisse que peu de temps pour s’exercer, mais il adorait son travail. Sa rivalit\u00e9 avec Dizi allait du duel au pistolet \u00e0 la composition d’\u0153uvres pour mettre en valeur les instruments : \u00ab\u00a0Dizi doit pester contre moi\u00a0\u00bb, \u00e9crit-il \u00e0 S\u00e9bastien en 1815, \u00ab\u00a0car il me trouve souvent dans son chemin\u00a0\u00bb. \u00c0 ce titre, il a contribu\u00e9 \u00e0 diffuser les innovations de son oncle. \u00ab\u00a0En ce qui concerne leurs instruments, les musiciens sont par nature assez conservateurs\u00a0\u00bb, explique Robert Adelson. \u00ab\u00a0Cela peut para\u00eetre surprenant, mais la raison en est simple. Apprendre \u00e0 jouer d’un instrument implique la ma\u00eetrise de milliers de micromouvements, vous ne voudrez donc pas les r\u00e9apprendre \u00e0 moins d’y \u00eatre oblig\u00e9. En outre, la harpe est un instrument de grande taille et co\u00fbteux, vous pouvez donc imaginer qu\u2019au XIXe si\u00e8cle, si vous veniez d’acheter une harpe \u00e0 simple mouvement, il aurait fallu d\u00e9ployer de solides arguments pour vous convaincre de la changer. Pierre a travaill\u00e9 sans rel\u00e2che pour faire accepter les harpes Erard par les musiciens. C’\u00e9tait un partenariat tr\u00e8s important, mais il faut pr\u00e9ciser que Pierre commercialisait des harpes de qualit\u00e9 vraiment exceptionnelle. Il est \u00e9tonnant de voir avec quelle rapidit\u00e9 et quelle pr\u00e9cocit\u00e9 S\u00e9bastien arrivait \u00e0 analyser et \u00e0 r\u00e9soudre les probl\u00e8mes de fabrication de la harpe. Il a mis des disques \u00e0 fourchettes d\u00e8s sa toute premi\u00e8re harpe. On s’attendrait \u00e0 ce qu’un facteur de harpes construise comme ses ma\u00eetres pendant un certain temps, puis innove plus tard. Aujourd’hui, 230 ans plus tard, nous utilisons toujours ces fourchettes.\u00a0\u00bb<\/p>\n

En 1851, une harpe Erard a re\u00e7u le seul prix pour les instruments de musique \u00e0 la Grande Exposition de Crystal Palace, et Pierre Erard a ouvert une nouvelle usine splendide \u00e0 South Kensington. \u00c0 la mort de Pierre en 1855, son cort\u00e8ge fun\u00e8bre contenait des musiciens tels que Hector Berlioz, F\u00e9lix Godefroid, Th\u00e9odore Labarre, Jean-Baptiste Vuillaume. \u00ab\u00a0Pour la premi\u00e8re fois depuis plus de quatre-vingts ans\u00a0\u00bb, \u00e9crit Robert Adelson (p. 146), \u00ab\u00a0il n’y avait plus de g\u00e9nie inventif \u00e0 la t\u00eate de l’entreprise familiale\u00a0\u00bb. Ni S\u00e9bastien, ni Pierre et sa femme Camille n’ont eu d’enfants, et la soci\u00e9t\u00e9 a fusionn\u00e9 avec Pleyel et Gaveau en 1961, avant une d\u00e9cennie calme pour la fabrication de harpes fran\u00e7aises dans les ann\u00e9es 1970.<\/p>\n

Pourtant, comme le conclut Robert Adelson, les harpes Erard ne se sont jamais tues. Les instruments vivent dans les mains des artistes qui en jouent, et les Erard ont \u00e9t\u00e9 choisies par Alphonse Hasselmans, puis par son successeur au Conservatoire de Paris, Marcel Tournier. L’h\u00e9ritage se poursuit avec leurs \u00e9l\u00e8ves : Henriette Reni\u00e9, Carlos Salzedo, Lily Laskine, Nicanor Zabeleta, Micheline Kahn, Marcel Grandjany, Pierre Jamet, Jacqueline Borot, Mireille Flour, Sidonie Goosens, Denise M\u00e9gevand…en ce sens, tant de harpistes dans le monde aujourd’hui, quelque part dans leur ADN, ont et continuent le g\u00e9nie d’Erard.<\/p>\n

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