{"id":30141,"date":"2022-10-17T12:11:50","date_gmt":"2022-10-17T10:11:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/?p=30141"},"modified":"2022-10-20T16:56:36","modified_gmt":"2022-10-20T14:56:36","slug":"peripeties-et-conclusion-de-bruno-mantovani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/alaune\/peripeties-et-conclusion-de-bruno-mantovani\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion\u00a0\u00bb de Bruno Mantovani"},"content":{"rendered":"
\"Bruno<\/a>

Bruno Mantovani<\/p><\/div>\n

Lors du festival Camac \u00e0 Paris cette semaine, nous attendons avec impatience la cr\u00e9ation mondiale de P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion<\/em> de Bruno Mantovani<\/a>. L’\u0153uvre est \u00e9crite pour la m\u00eame instrumentation que le septuor de Ravel, et sera cr\u00e9\u00e9e par Sylvain Blassel<\/a>. Cet interview vous en dit plus !<\/p>\n

 <\/p>\n

Sylvain Blassel, vous allez jouer pour la premi\u00e8re fois\u00a0 P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion<\/em> de Bruno Mantovani, comment abordez-vous cette musique ?<\/strong><\/p>\n

Avant tout, Bruno Mantovani est un grand connaisseur de la harpe. Il a d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit en 2007 une pi\u00e8ce pour harpe seule que tous les harpistes connaissent aujourd\u2019hui, Tocar<\/em>, pour Constance Luzzati, et surtout, dix ans plus tard pour Isabelle Moretti, sa Danse libre<\/em>, pour harpe et orchestre de chambre, que je consid\u00e8re comme un vrai chef-d\u2019\u0153uvre. Si sa Danse libre \u00e9tait un regard sur les Danses<\/em> de Debussy, les P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion<\/em> se tournent cette fois vers l\u2019Introduction et Allegro<\/em> de Ravel ; et tout comme ces deux pi\u00e8ces avaient \u00e9t\u00e9 sollicit\u00e9es par des facteurs de harpes (Pleyel pour Debussy, Erard pour Ravel), les P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion<\/em> ont \u00e9t\u00e9 command\u00e9es directement par Jakez Fran\u00e7ois pour les Harpes Camac. De cette fa\u00e7on les P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion<\/em> s\u2019inscrivent au plus profond de notre r\u00e9pertoire pour harpe, et c\u2019est pour moi un immense privil\u00e8ge et une grande responsabilit\u00e9 que de les donner en premi\u00e8re audition. A titre personnel, la premi\u00e8re pi\u00e8ce que j\u2019avais jou\u00e9 de lui \u00e9tait une pi\u00e8ce pour ensemble, Streets<\/em>, une pi\u00e8ce fondamentale dans sa production, qui, \u00e0 mon avis, a \u00e9t\u00e9 le point de d\u00e9part de beaucoup de choses dans son langage. Et ma foi, je retrouve dans P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion<\/em> \u00e0 peu pr\u00e8s la m\u00eame approche de la harpe, bien que r\u00e9actualis\u00e9e. Quinze ans plus tard, c\u2019est pour moi tr\u00e8s stimulant de d\u00e9couvrir une \u0153uvre tout \u00e0 fait nouvelle d\u2019un univers qui m\u2019est pourtant d\u00e9j\u00e0 bien familier.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Sylvain<\/a>

Sylvain Blassel<\/p><\/div>\n

Qu\u2019est-ce qui vous s\u00e9duit le plus dans cette partition\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Sans aucun doute, sa pens\u00e9e harmonique\u00a0! Du moins, \u00e0 la lecture de la partition, car \u00e0 l\u2019heure actuelle, nous n\u2019avons pas encore commenc\u00e9 les r\u00e9p\u00e9titions. C\u2019est une harmonie tr\u00e8s sensuelle, tr\u00e8s color\u00e9e, que l\u2019on retrouve dans la plupart de ses \u0153uvres, un peu comme une signature. Ecoutez Finale<\/em>, ou D\u2019un jardin f\u00e9\u00e9rique<\/em> pour piano et orchestre, par exemple, vous serez tout de suite s\u00e9duits par tous ces environnements harmoniques. Comme souvent dans la musique de Mantovani, vous avez un accord, tenu longuement, et entretenu \u00ab\u00a0de l\u2019int\u00e9rieur\u00a0\u00bb, avec des accents, des tr\u00e9molos ou des trilles qui agitent chaque son, comme on le voit d\u2019ailleurs parfois dans la musique de Boulez depuis Eclat<\/em>. Et puis toutes les notes de cet accord se transforment une \u00e0 une, s\u2019\u00e9vanouissant ou se rajoutant, ce qui engendre une grande douceur dans l\u2019\u00e9volution harmonique, comme une sorte de legato harmonique. Ou bien, au contraire, comme \u00e0 la fin par exemple, toutes les notes d\u2019un accord sont r\u00e9p\u00e9t\u00e9es de mani\u00e8re r\u00e9guli\u00e8re mais \u00e0 des vitesses diff\u00e9rentes, et finissent par dispara\u00eetre les unes apr\u00e8s les autres pour n\u2019en laisser qu\u2019une seule, comme des m\u00e9tronomes m\u00e9caniques. Ce sont des proc\u00e9d\u00e9s qu\u2019on trouvait d\u00e9j\u00e0 dans le pass\u00e9, (je pense \u00e0 Ligeti bien s\u00fbr), mais \u00e9videmment, ce qu\u2019en fait Bruno Mantovani n\u2019a rien \u00e0 voir. Sa pens\u00e9e harmonique va au-del\u00e0 des successions, encha\u00eenements ou r\u00e9solutions d\u2019accords, au contraire\u00a0: comme chez Grisey, c\u2019est d\u2019abord le plaisir de nous faire appr\u00e9cier, longuement, parfois tr\u00e8s longuement, toutes les saveurs et les textures de tel ou tel accord. Et bien au-del\u00e0 de ces saveurs, j\u2019entends surtout la pens\u00e9e harmonique de Mantovani comme \u00e9tant \u00e0 la base de tout son langage\u00a0: c\u2019est l\u2019harmonie qui g\u00e9n\u00e8re ses d\u00e9veloppements rythmiques, son orchestration, son architecture, etc. Du moins, c\u2019est ainsi que je le ressens.<\/p>\n

 <\/p>\n

Peut-on dire que c\u2019est une partition virtuose\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Tout d\u00e9pend de ce que l\u2019on entend par virtuosit\u00e9. Certes, comme toujours avec sa musique, c\u2019est une \u0153uvre tr\u00e8s brillante et spectaculaire, qui demande des musiciens \u00e0 haut voltage. Assez physique aussi, la partie de harpe enchainant de longs tr\u00e9molos ininterrompus un peu fatigants, mais bon, \u00e7a c\u2019est notre affaire. Au niveau de l\u2019instrumentation, oui, il y a clairement une virtuosit\u00e9 d\u2019orchestrateur : Mantovani donne \u00e0 cette petite formation de chambre une vari\u00e9t\u00e9 de timbres digne d\u2019un ensemble bien plus cons\u00e9quent. Mais instrumentalement parlant, je dirais que la virtuosit\u00e9 de P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion<\/em> se situe davantage dans son \u00e9criture plut\u00f4t que dans la technique qu\u2019elle exige du musicien\u00a0: Bruno Mantovani \u00ab\u00a0transcende\u00a0\u00bb les instruments pour lesquels il \u00e9crit. Il transforme cette poign\u00e9e de musiciens en v\u00e9ritable orchestre miniature, et il va au-del\u00e0 de ce \u00e0 quoi l\u2019on s\u2019attend avec la harpe.
\nToute la partie de harpe repose en effet sur deux aspects idiomatiques, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une r\u00e9duction pour harpe de deux instruments diam\u00e9tralement oppos\u00e9s\u2026 et surtout, tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s de la harpe ! D\u2019un c\u00f4t\u00e9, une \u00e9criture compl\u00e8tement lin\u00e9aire, comme de tr\u00e8s longues lignes de tr\u00e9molos et figures r\u00e9p\u00e9t\u00e9es qui abolissent totalement le statut d\u2019instrument r\u00e9sonnant au profit d\u2019un instrument \u00e0 son continu, presque comme si la harpe \u00e9tait un instrument \u00e0 vent qui jouerait en respiration continue. A l\u2019oppos\u00e9, une \u00e9criture cadentielle par blocs, comme des \u00e9v\u00e9nements tr\u00e8s courts et fr\u00e9n\u00e9tiques, beaucoup plus proche de l\u2019\u00e9criture pour la clarinette vivace et furtive que l\u2019on entend souvent dans ses solos d\u2019orchestre.
\nFaire de la harpe une sorte d\u2019instrument \u00ab\u00a0double\u00a0\u00bb, au point de faire croire qu\u2019il s\u2019agit non pas d\u2019un autre instrument qui n\u2019aurait rien \u00e0 voir avec la harpe, mais bien de deux autres, oui, on peut dire que c\u2019est une certaine forme de virtuosit\u00e9 d\u2019\u00e9criture.<\/p>\n

 <\/p>\n

Est-ce que vous retrouvez cette dualit\u00e9 dans le rapport entre la harpe et les six musiciens\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Tout \u00e0 fait, et j\u2019appr\u00e9cie que vous parliez de dualit\u00e9 pour cette musique, parce que c\u2019est la m\u00eame notion de dualit\u00e9 que dans la musique de Boulez\u00a0: dualit\u00e9 entre instruments \u00e0 sons r\u00e9sonnants et \u00e0 son continu, dualit\u00e9 points et blocs, dualit\u00e9 staccato et legato, dualit\u00e9 temps stri\u00e9 temps lisse\u2026 C\u2019est \u00e0 dire que ce n\u2019est pas du tout une simple opposition noir\/blanc, mais bien une dualit\u00e9, o\u00f9 deux param\u00e8tres diam\u00e9tralement oppos\u00e9s coexistent en eux-m\u00eames et ne forment qu\u2019un \u00e9l\u00e9ment double, au lieu de deux \u00e9l\u00e9ments distincts. Dans la musique de Bruno Mantovani, vous avez cette notion de dualit\u00e9 quasiment dans toutes ses pi\u00e8ces. Prenez la toute premi\u00e8re section d\u2019ensemble de P\u00e9rip\u00e9ties<\/em> par exemple, elle commence juste comme une simple doublure ornementale de la partie de harpe, alors qu\u2019elle \u00e9volue progressivement vers un vrai traitement orchestral. A travers toute la pi\u00e8ce, les six instruments interviennent tant\u00f4t comme une amplification, tant\u00f4t comme une ombre, comme un \u00e9cho ou un souvenir de la partie soliste, comme s\u2019il \u00e9tait le \u00ab\u00a0double\u00a0\u00bb de la partie de harpe principale. Bien que les P\u00e9rip\u00e9ties<\/em> soient effectivement de genre concertant, on est quand m\u00eame tr\u00e8s loin du \u00ab\u00a0concerto de concertation\u00a0\u00bb \u00e0 l\u2019ancienne\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

R\u00e9p\u00e9tition sous la direction du compositeur \u00e0 l’Espace Camac. De gauche \u00e0 droite : Mathilde Cald\u00e9rini (fl\u00fbte), Amaury Viduvier (clarientte), Sylvain Blassel, Rachel Givelet et Aurore Doise (violons), Marion Duchesne (alto), Pauline Bartissol (violoncelle).<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Vous avez \u00e9voqu\u00e9 Boulez et Ligeti, est-ce que vous voyez un lien entre leur musique et celle de Mantovani ? Et est-ce que leur \u00e9criture pour harpe pr\u00e9sente des similitudes\u00a0?<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai l\u2019impression que Mantovani a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s marqu\u00e9 par certains aspects de la musique de Boulez, et nombreuses sont ses pi\u00e8ces o\u00f9 chacun peut deviner une certaine fascination (que je partage\u00a0!) pour Repons<\/em> et sur-Incises<\/em>. Et effectivement, si vous \u00e9coutez son deuxi\u00e8me Concerto de chambre par exemple, vous appr\u00e9cierez tout de suite les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 D\u00e9rive<\/em>. Mais bon, pas que\u00a0! C\u2019est tout sauf un \u00e9pigone : son univers po\u00e9tique est tout \u00e0 fait personnel et singulier, et au fond, n\u2019a plus grand-chose \u00e0 voir avec celui de Boulez\u2026 Avec Ligeti, on pourrait \u00e9ventuellement faire un rapide rapprochement entre P\u00e9rip\u00e9ties<\/em> et les m\u00e9tronomes du Kammerkonzert<\/em>, et aussi les \u00e9volutions rythmiques en ostinato de Continuum<\/em>, mais enfin \u00e7a s\u2019arr\u00eate l\u00e0, \u00e7a a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit il y a plus de cinquante ans, et ce sont des esth\u00e9tiques et des techniques de composition radicalement diff\u00e9rentes.
\nChez Mantovani, le rapport au temps, l\u2019orchestration, ou simplement le phras\u00e9, n\u2019ont rien \u00e0 voir avec personne. Je ne vois pas le rapport entre l\u2019orchestration des Notations<\/em>, ou de Pli selon Pli<\/em>, et l\u2019orchestre de Mantovani, par exemple. Pour moi, il conna\u00eet son Boulez comme Bach connaissait son Buxtehude, ou Beethoven son Haydn, rien de plus. On peut y voir une certaine g\u00e9n\u00e9alogie, certes, mais soyons s\u00e9rieux, aucun compositeur n\u2019est simple ex\u00e9cuteur testamentaire : Mantovani conna\u00eet Boulez et Ravel sur le bout des doigts, oui, mais il \u00e9crit du Mantovani, voil\u00e0 tout. Pour ainsi dire, je retrouve dans P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion<\/em> surtout la trace de ses autres pi\u00e8ces !
\nQuant \u00e0 leur usage de la harpe, l\u00e0 aussi, c\u2019est tr\u00e8s diff\u00e9rent. D\u2019abord, Ligeti a tr\u00e8s peu \u00e9crit pour harpe, juste dans cinq ou six pi\u00e8ces d\u2019orchestre, alors que Boulez, au contraire, s\u2019en est rarement priv\u00e9. Mais avec Mantovani, c\u2019est une autre harpe\u00a0: quand il \u00e9crit pour la harpe, c\u2019est assez souvent de mani\u00e8re soliste, m\u00eame au sein de l\u2019orchestre. Et m\u00eame dans les \u0153uvres de Boulez o\u00f9 la harpe occupe une place de premier choix (Repons, SurIncises, D\u00e9rive 2<\/em>), je ne vois pas trop de similitudes d\u2019\u00e9criture\u00a0: Boulez pense d\u2019abord la harpe comme un clavier, alors que la harpe de Mantovani est beaucoup plus proche d\u2019un instrument monodique \u2013 du moins dans P\u00e9rip\u00e9ties<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Et par rapport \u00e0 Tocar<\/em>\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Ecoutez, Tocar<\/em> a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit il y a plus de quinze ans, alors oui en effet, il y a de tr\u00e8s grandes similitudes dans l\u2019\u00e9criture pour la harpe, mais sa musique et son langage ont \u00e9volu\u00e9\u2026 Personnellement, j\u2019ai toujours pens\u00e9 que Tocar<\/em> \u00e9tait une partition pour \u2018harpe principale sans orchestre\u2019. C\u2019est \u00e0 dire que j\u2019imagine sans aucune difficult\u00e9 un \u00ab\u00a0double\u00a0\u00bb instrumental \u00e0 Tocar<\/em>, que ce soit sous la forme d\u2019un simple soutien en r\u00e9sonance, ou au contraire, de prolif\u00e9rations \u00e0 un orchestre imaginaire. Alors que toutes les pi\u00e8ces solo que je connais de Mantovani sont plut\u00f4t des pi\u00e8ces relativement\u00a0compactes, Tocar<\/em> m\u2019a toujours sembl\u00e9 comme \u00ab priv\u00e9 de son double \u00bb, sans doute parce que sa dimension orchestrale est d\u00e9j\u00e0 si forte qu\u2019elle sonne d\u00e9j\u00e0 presque comme une r\u00e9duction d\u2019orchestre. Alors, avec P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion<\/em>, m\u00eame si l\u2019esth\u00e9tique et la dynamique de la pi\u00e8ce n\u2019ont vraiment rien \u00e0 voir, oui, il y a enfin ce double que Tocar<\/em> me semblait appeler depuis longtemps !<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Jubil\u00e9\"<\/a>Comment d\u00e9cririez-vous son \u00e9criture pour la harpe\u00a0de P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion<\/em> ? Y a-t-il des modes de jeu particuliers, ou des effets nouveaux\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Ah non, mais alors, pas du tout. Aucun mode de jeu particuliers, pas de zinguement de p\u00e9dales, pas de percussions sur la table, m\u00eame pas de petits pdlt\u2026 A vrai dire, l\u2019\u00e9criture est somme toute assez classique, avec quelques harmoniques et glissandi, et au fond, j\u2019ai l\u2019impression qu\u2019il utilise la harpe exactement comme lorsqu\u2019il \u00e9crit pour les autres instruments, c\u2019est \u00e0 dire avec une connaissance en profondeur de l\u2019instrument, en tenant compte de leur h\u00e9ritage et de leur potentiel expressif et technique. C\u2019est pareil pour les six autres instruments, tout juste y trouvons-nous un peu de ponticello et sul tasto, et un peu d\u2019assaisonnement aux quarts de tons de temps en temps, mais juste \u00e0 peine pour relever le go\u00fbt, rien de plus.
\nEt en r\u00e9alit\u00e9, je trouve que le rapport aux instruments de Bruno Mantovani est assez r\u00e9v\u00e9lateur de son univers musical. C\u2019est \u00e0 dire qu\u2019il n\u2019est pas, \u00e0 proprement parler, ce que l\u2019on appellerait un \u00ab\u00a0avant-gardiste\u00a0\u00bb, tout comme Bach, Mendelssohn, Faur\u00e9 ou m\u00eame Dutilleux n\u2019\u00e9taient pas, eux non plus, des avant-gardistes \u2014 \u00e0 la diff\u00e9rence d\u2019un Berlioz ou d\u2019un Stockhausen. Au contraire, la musique de Mantovani s\u2019inscrit dans une logique de filiation avec le pass\u00e9 r\u00e9cent (de filiation, et certainement pas de retrouvaille nostalgique, fa\u00e7on\u00a0n\u00e9o\u00a0!), plut\u00f4t que de rupture ou de r\u00e9volution. C\u2019est exactement la m\u00eame chose avec sa mani\u00e8re d\u2019aborder les instruments\u00a0: d\u2019une part il assume parfaitement son h\u00e9ritage, mais surtout, il le valorise et le r\u00e9actualise. \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lors du festival Camac \u00e0 Paris cette semaine, nous attendons avec impatience la cr\u00e9ation mondiale de \u00ab P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion \u00bb de Bruno Mantovani. L’\u0153uvre est \u00e9crite pour la m\u00eame instrumentation que le septuor de Ravel, et sera cr\u00e9\u00e9e par Sylvain Blassel. Cet interview vous en dit plus !<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":30147,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[781,533],"tags":[],"class_list":["post-30141","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-alaune","category-actualites"],"acf":[],"yoast_head":""P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion" de Bruno Mantovani | Le blog Camac<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Nous attendons avec impatience la cr\u00e9ation mondiale de "P\u00e9rip\u00e9ties et Conclusion" de Bruno Mantovani | Commande pour le 50e anniversaire des Harpes Camac.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/alaune\/peripeties-et-conclusion-de-bruno-mantovani\/\" \/>\n<meta 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