{"id":31068,"date":"2024-04-15T09:32:44","date_gmt":"2024-04-15T07:32:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/?p=31068"},"modified":"2024-05-28T15:41:01","modified_gmt":"2024-05-28T13:41:01","slug":"deux-valent-mieux-quune-un-entretien-avec-petra-van-der-heide-et-anneleen-schuitemaker-harpistes-de-lorchestre-du-concertgebouw-damsterdam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/deux-valent-mieux-quune-un-entretien-avec-petra-van-der-heide-et-anneleen-schuitemaker-harpistes-de-lorchestre-du-concertgebouw-damsterdam\/","title":{"rendered":"Deux valent mieux qu’une ! Un entretien avec Petra van der Heide et Anneleen Schuitemaker, harpistes de l’orchestre du Concertgebouw d\u2019Amsterdam."},"content":{"rendered":"

Depuis 1888, le magnifique Concertgebouw se dresse de toute sa splendeur sur le large boulevard du m\u00eame nom. Son fronton n\u00e9oclassique et ses deux imposantes tourelles sont l\u2019un des symboles d’Amsterdam. La salle de concert, dont l’acoustique a la r\u00e9putation d\u2019\u00eatre l’une des meilleures au monde, est depuis son origine l\u2019\u00e9crin du mondialement c\u00e9l\u00e8bre orchestre du Concertgebouw.<\/span><\/p>\n

Nos lecteurs noteront avec int\u00e9r\u00eat que cet orchestre poss\u00e8de la particularit\u00e9 de disposer de deux postes de harpistes \u00e0 temps complet : Petra van der Heide, harpiste solo depuis 2003 (apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 harpe solo de l’Op\u00e9ra de Darmstadt) et Anneleen Schuitemaker, nomm\u00e9e\u00a0 la seconde\/ assistante co-soliste en 2020 (apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 acad\u00e9miste dans plusieurs grands orchestres allemands).<\/span><\/p>\n

\"Petra

Petra van der Heide aux r\u00e9centes journ\u00e9es de la harpe Camac \u00e0 Munich.<\/p><\/div>\n

Le maintien de deux postes de harpistes titulaires est de plus en plus rare au sein des orchestres professionnels, ce que d\u00e9plore vigoureusement Petra van der Heide. C\u2019est \u00e0 juste titre qu\u2019elle est fi\u00e8re que ce soit toujours le cas au sein du Concertgebouw :\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00ab Atteindre et maintenir le plus haut niveau d\u2019excellence dans un orchestre n\u2019est possible qu\u2019avec des coll\u00e8gues permanents. S\u2019agissant des cordes, c’est absolument \u00e9vident […] et pour les harpistes, je pense que c’est encore plus important. Je suis vraiment fi\u00e8re que nous ayons pu conserver le poste de deuxi\u00e8me harpe. \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

En cette p\u00e9riode difficile o\u00f9 le financement des arts et de la culture semble constamment menac\u00e9, ce ne sont pas seulement les postes de second ou de co-soliste qui sont remis en question, mais aussi les postes de harpe solo. Alors que des harpistes titulaires approchent de la retraite, certains orchestres envisagent ouvertement l’id\u00e9e d\u2019une nouvelle organisation dans laquelle des harpistes ind\u00e9pendants seraient engag\u00e9s selon les besoins. Cette r\u00e9alit\u00e9 est renforc\u00e9e par le mythe selon lequel l\u2019absence de harpiste permanent n\u2019aurait pas vraiment de cons\u00e9quence sur le profil de l\u2019orchestre\u00a0: \u00ab\u00a0C’est d\u00e9solant, mais cela se produit partout\u00a0\u00bb<\/i>, constate Petra, d’un air triste, \u00ab\u00a0et les directeurs des orchestres sont convaincus que cela n’a pas d’importance si c\u2019est un harpiste ou un autre au pupitre. Les membres de l’orchestre s’en pr\u00e9occupent. Ils souhaitent avoir un coll\u00e8gue titulaire.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Anneleen Schuitemaker partage cet avis : \u00ab\u00a0Je pense que c’est tr\u00e8s agr\u00e9able parce que vous connaissez le fonctionnement de vos coll\u00e8gues […] leur fa\u00e7on de jouer bien s\u00fbr, mais aussi tout le contexte qui va autour. Nous nous connaissons tellement bien que c’est facile et cela permet d\u2019\u00eatre plus efficace.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

\"Anneleen

Anneleen Schuitemaker avec sa harpe oriane au Concertgebouw<\/p><\/div>\n

Jouer dans un orchestre est soumis \u00e0 une forte pression\u00a0: travailler ensemble permet de ressentir l’\u00e9nergie de sa coll\u00e8gue, et r\u00e9aliser que chacun a sa propre fa\u00e7on, voire ses propres rituels, pour g\u00e9rer cette pression. C’est un constat que l’on peut particuli\u00e8rement appliquer \u00e0 la question primordiale de l\u2019accord de la harpe.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0En ce qui nous concerne, nous nous accordons en m\u00eame temps\u00a0\u00bb<\/i> nous apprend Anneleen en souriant.<\/span><\/p>\n

Petra explique : \u00ab\u00a0J’ai v\u00e9cu des situations qui n’\u00e9taient pas id\u00e9ales. Quand tu vois des harpistes inquiets qui s\u2019accordent sans fin parce qu’ils sont tellement nerveux, alors qu\u2019il y a trois harpes \u00e0 accorder pendant la pause. […] Lorsque que j’ai pris le poste de premi\u00e8re harpe \u00e0 Amsterdam, j’ai quasiment exig\u00e9 que mes rempla\u00e7ants s’accordent de la m\u00eame fa\u00e7on que moi. Non pas pour moi, mais parce que je me soucie autant de leur accord que du mien.<\/i><\/span><\/p>\n

La bonne nouvelle, c’est que tu peux tout de suite te rendre compte si vous vous entendez bien, parce que vous vous \u00eates accord\u00e9s ensemble.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

La coll\u00e8gue parfaite !<\/b>\u00a0<\/span><\/p>\n

Au sein de toute institution, la maxime qui dit que \u00ab deux valent mieux qu’une \u00bb est particuli\u00e8rement adapt\u00e9e lorsqu’il s’agit du bon fonctionnement d’un service, ce que Petra a appris par exp\u00e9rience apr\u00e8s une p\u00e9riode d’absence\u00a0:<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Nous partageons les harpes, nous g\u00e9rons ensemble les cordes et les visites des techniciens. C\u2019est surtout dans les orchestres sans harpiste permanent […] que je vois des harpes en tr\u00e8s mauvais \u00e9tat parce que personne ne s’en soucie. Lorsque j\u2019ai d\u00fb m\u2019absenter de l’orchestre pour une longue p\u00e9riode et qu’il n’y avait personne [pour superviser ces questions], je faisais enti\u00e8rement confiance \u00e0 Anneleen. C’\u00e9tait formidable d’avoir une coll\u00e8gue fiable sur place, vraiment.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Naturellement, les avantages d\u2019avoir deux personnes permanentes et compl\u00e9mentaires ne sont pas seulement pratiques d\u2019un point de vue logistique, mais aussi musical. Le travail de deuxi\u00e8me harpiste est quelque peu d\u00e9licat, la conception musicale est parfois diff\u00e9rente et le partage d\u2019exp\u00e9rience ne peut qu’aider dans ce domaine. Anneleen explique : \u00ab\u00a0Je reste tr\u00e8s souple\u00a0 […] Le principal crit\u00e8re reste l’\u00e9coute, bien s\u00fbr, et j\u2019essaie de me caler sur ses mouvements autant que possible. Et aussi parfois, je fais un peu de ‘fading in’ [entrer progressivement dans la partie \u00e0 jouer, pour contribuer \u00e0 un bon r\u00e9sultat d\u2019ensemble].<\/i><\/span><\/p>\n

Il doit toujours rester \u00e0 l\u2019aff\u00fbt. Il ne faut pas toujours suivre, parfois il faut aussi mener, comme dans La Mer [Debussy], par exemple. Il y a des pi\u00e8ces o\u00f9 la deuxi\u00e8me harpe doit diriger. Donc, il ne s\u2019agit pas de rester tranquillement \u00e0 suivre, il faut aussi prendre des initiatives.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

A ce moment, Petra a du mal \u00e0 contenir son enthousiasme : \u00ab\u00a0Je pense qu’Anneleen est le parfait exemple d’une deuxi\u00e8me harpe, tr\u00e8s coop\u00e9rative et flexible. Mais elle a aussi les comp\u00e9tences n\u00e9cessaires pour diriger. […] Je veux dire qu’elle est la coll\u00e8gue parfaite, vraiment. \u00c9cris \u00e7a !\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"Les

Les quatre harpes du Concertgebouw (y compris deux harpes Camac) su sc\u00e8ne pour Gurrelieder de Schoenberg<\/p><\/div>\n

Voici un exemple qui illustre leur satisfaction apr\u00e8s une r\u00e9cente interpr\u00e9tation des Gurrelieder de Schoenberg, \u0153uvre fondatrice (et redoutable pour les harpistes), avec ses quatre parties de harpe compliqu\u00e9es (n\u00e9cessitant deux harpistes suppl\u00e9mentaires), et o\u00f9 certains passages sont plus expos\u00e9s que d’autres\u00a0:<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Les octaves !\u00a0\u00bb<\/span><\/i> s\u2019exclame Petra, faisant r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une octave particuli\u00e8rement expos\u00e9e, \u00e0 l\u2019unisson et dans le registre grave \u00e0 la fin de la premi\u00e8re partie des Gurrelieder.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Quatre harpes en m\u00eame temps, absolument seules, personne d’autre ne jouant. C’\u00e9tait effrayant. Chaque fois que je jouais, j’esp\u00e9rais juste que tout le monde suivrait, et nous l’avons fait presque \u00e0 chaque fois, exactement au m\u00eame endroit. Il faut dire que nous avions un super chef d’orchestre, il \u00e9tait tr\u00e8s clair, Riccardo Chailly. Alors oui, c’\u00e9tait g\u00e9nial.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Petra et Anneleen attribuent \u00e9galement le succ\u00e8s de cette performance aux harpistes suppl\u00e9mentaires qui ont constitu\u00e9 la section.<\/span><\/p>\n

Je me suis pos\u00e9 la question de l\u2019influence du fait que ces deux harpistes soient de la m\u00eame nationalit\u00e9 et, pour ainsi dire, de la m\u00eame \u00e9cole\u00a0:<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Eh bien, je suis d’accord avec ce que vous dites \u00e0 propos de l’\u00e9cole de harpe n\u00e9erlandaise.\u00a0\u00bb<\/i> Petra s’interroge : \u00ab\u00a0Celle-ci remonte, bien s\u00fbr, \u00e0 une grande tradition fond\u00e9e par Rosa Spier et perp\u00e9tu\u00e9e par Phia Berghout, puis Edward Witsenburg et enfin, bien s\u00fbr, Erika Waardenburg […] Mais je ne crois pas vraiment que cela tienne \u00e0 une \u00e9cole ou \u00e0 une autre, car il y a de grands interpr\u00e8tes dans toutes les \u00e9coles.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Les bons outils\u2026<\/b><\/span><\/p>\n

\"Petra

Petra et Anneleen essaient des harpes au salon de Camac Harpen Nederland<\/p><\/div>\n

\u00c0 ce stade, il serait hypocrite de ne pas mentionner avec une immense fiert\u00e9 que le Concertgebouw vient d’acqu\u00e9rir une magnifique deuxi\u00e8me harpe dor\u00e9e Oriane, pour compl\u00e9ter leur parc de harpes.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0J’avais d\u00e9j\u00e0 une harpe Camac \u00e0 l’orchestre depuis 2008, sur laquelle j\u2019ai jou\u00e9 toutes les cadences solo possibles. Parce que c’est pour moi une fa\u00e7on plus confortable de jouer.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Anneleen ajoute :\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Ce qui est int\u00e9ressant, c’est que d\u2019un point de vue sonorit\u00e9, les harpes Horngacher et la Camac vont tr\u00e8s bien ensemble.\u00a0\u00bb<\/i>\u00a0 [le Concertgebouw poss\u00e8de maintenant deux harpes de chaque].<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0C’est tout \u00e0 fait vrai !\u00a0\u00bb<\/i> convient Petra, tout en pr\u00e9cisant\u00a0:<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Les diff\u00e9rences entre les harpistes sont tellement plus importantes que les diff\u00e9rences entre les marques de harpes. Si l’une souhaite jouer une Horngacher et l’autre une Camac, ensemble nous parviendrons toujours \u00e0 obtenir un son homog\u00e8ne.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

En fin de compte, pour chacune d\u2019elles, l\u2019instrument id\u00e9al est d\u2019abord une question de passion. Les musiciens de haut niveau sont en constante \u00e9volution : ils cherchent, apprennent et \u00e9l\u00e8vent en permanence leur niveau de jeu. \u00ab\u00a0J’aime la harpe Camac, parce qu\u2019elle m\u2019apporte une fa\u00e7on naturelle de jouer. Elle est adapt\u00e9e \u00e0 ma morphologie et me correspond. [mais] au niveau de la sonorit\u00e9, ce n\u2019est jamais tout noir ou tout blanc ; c’est un processus tr\u00e8s souple. Je veux juste dire que c’est une \u00e9volution permanente. Oui, continue, mais d’une mani\u00e8re naturelle, la Camac me convient.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

\"Petra

Petra van der Heide avec deux belles harpes Elys\u00e9e<\/p><\/div>\n

Petra poss\u00e8de une harpe Camac \u00e0 titre priv\u00e9 depuis 1998, et a r\u00e9cemment ajout\u00e9 \u00e0 sa propre collection de harpes une somptueuse \u00c9lys\u00e9e : \u00ab\u00a0Au moment o\u00f9 Anneleen a trouv\u00e9 son Oriane [pour l’orchestre], j’ai trouv\u00e9 l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re l’\u00c9lys\u00e9e que je d\u00e9sirais.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

C’est l’histoire classique de la harpiste qui se retrouve \u00e0 essayer une nouvelle harpe sans vraiment s’en rendre compte… jusqu’\u00e0 ce qu’il soit trop tard\u00a0!\u00a0 \u00ab\u00a0Je n’\u00e9tais pas du tout \u00e0 la recherche d’une harpe. C’\u00e9tait juste une telle co\u00efncidence que Camac soit \u00e0 Munich justement quand j\u2019y \u00e9tais aussi […] Et il s\u2019est pass\u00e9 quelque chose du genre\u00a0: oh mon Dieu, il me faut cette harpe\u00a0!\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

\"Anneleen

Anneleen avec deux harpes oriane pendant la visite de notre technicien Guillaume Tijou.<\/p><\/div>\n

Toutes deux s’accordent \u00e0 dire que l\u2019investissement de Camac dans le service aux clients est un facteur important dans la r\u00e9ussite de notre relation avec les artistes\u00a0:\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Le suivi technique propos\u00e9 par Camac est incroyable. Je le dis \u00e0 tout le monde.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Nos techniciens, form\u00e9s dans nos ateliers, parcourent le monde pour s’assurer que nos clients obtiennent le meilleur de leurs harpes. Nous \u00e9tions r\u00e9cemment \u00e0 Amsterdam pour entretenir les harpes Camac du Concertgebouw. Apr\u00e8s avoir toutes deux lou\u00e9 les qualit\u00e9s de notre technicien Guillaume Tijou, elles pr\u00e9cisent : \u00ab\u00a0[Camac] est un facteur qui est vraiment \u00e0 l\u2019\u00e9coute de ses clients. Et c’est tellement important, car nous sommes les utilisateurs de vos produits. Et \u00e7a fait vraiment la diff\u00e9rence \u00bb.<\/i><\/span><\/p>\n

L\u2019\u00e9coute<\/b><\/span><\/p>\n

A l\u2019intention de nos lecteurs qui aspirent \u00e0 une carri\u00e8re d\u2019orchestre, que recherchent les harpistes d’orchestre de haut niveau ?<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0<\/span>C’est la fa\u00e7on expressive et logique de jouer qui rend l’\u00e9coute de l’instrument int\u00e9ressante.<\/span><\/i> L’importance d’interpr\u00e9ter des styles diff\u00e9rents.<\/span><\/i> […] Je pense qu’en tant que musicien d’orchestre, j’ai peut-\u00eatre d’autres valeurs que les solistes, parce que nous jouons les plus grands compositeurs comme Stravinsky, Mahler et Bartok, et bien s\u00fbr Debussy et Ravel.<\/span><\/i> La plupart d’entre eux n’ont pas \u00e9crit pour une harpe solo. Ce qui me manque beaucoup, c’est que les harpistes oublient de respirer. (…) Il me manque surtout le sens du phras\u00e9\u00a0: commencer une phrase, finir une phrase, le faire de fa\u00e7on naturelle, comme si tu respirais comme les vents, ou comme les cordes avec leur archet.\u00a0\u00bb<\/span><\/i><\/p>\n

\"Harpes

Harpes dor\u00e9es au salon de Camac Harpen Nederland<\/p><\/div>\n

Pour Anneleen, c’est une question d’influence :\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Je suis d’accord avec ce que dit Petra, parce que je pense que beaucoup de harpistes pensent verticalement [c’est-\u00e0-dire de mani\u00e8re harmonique plut\u00f4t que m\u00e9lodique] alors je leur conseille: s’il te pla\u00eet, joue pour les autres. Joue pour d’autres instrumentistes. C’est en pr\u00e9parant l’audition pour le Concertgebouw que j’ai le plus appris ; j\u2019ai jou\u00e9 pour d\u2019autres instrumentistes. Et j’ai tellement appris sur la respiration, sur la direction, sur l’\u00e9quilibre, et aussi sur le r\u00e9pertoire.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

En r\u00e9sum\u00e9, \u00e0 l\u2019\u00e9coute de ces grandes harpistes, on peut faire le parall\u00e8le entre le travail du facteur de harpe et celui de harpiste\u00a0: nos deux r\u00f4les consistent \u00e0 \u00e9couter et \u00e0 r\u00e9pondre\u00a0; chacun apprend l’un de l’autre, afin d’atteindre le but le plus \u00e9lev\u00e9 possible gr\u00e2ce \u00e0 un processus d’exp\u00e9rience riche et partag\u00e9e. Merci \u00e0 Petra, Anneleen et \u00e0 l’Orchestre du Concertgebouw d’avoir choisi Camac et, pour reprendre les mots d’Anneleen, puissions-nous continuer \u00e0 trouver ensemble la direction, l’\u00e9quilibre et les r\u00e9pertoires id\u00e9aux.<\/i><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

The Concertgebouw orchestra is unusual in that it supports two full-time positions for harpists: Petra van der Heide, who has been principal harp since 2003 (having formerly been principal harpist of the Opera in Darmstadt) and Anneleen Schuitemaker was appointed Second harp\/ Assistant principal harp in 2020 (having been academist in several major german orchestras)<\/p>\n","protected":false},"author":11708,"featured_media":31060,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[533],"tags":[],"class_list":["post-31068","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualites"],"acf":[],"yoast_head":"Deux valent mieux qu'une ! 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