{"id":3764,"date":"2016-01-22T09:20:25","date_gmt":"2016-01-22T09:20:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.harpblog.info\/?p=3764"},"modified":"2017-06-15T08:28:40","modified_gmt":"2017-06-15T08:28:40","slug":"conversation-avec-marie-claire-jamet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/non-classifiee\/conversation-avec-marie-claire-jamet\/","title":{"rendered":"Entretien avec Marie-Claire Jamet"},"content":{"rendered":"

\"Marie-Claire<\/a><\/b>Marie-Claire n’est pas seulement une artiste exceptionnelle, elle fait aussi partie d’une des plus grandes lign\u00e9es\u00a0de l’histoire de la harpe. Son p\u00e8re, Pierre Jamet (1893-1991) commen\u00e7a ses \u00e9tudes par la harpe chromatique d\u00e9velopp\u00e9e par Pleyel et Wolff \u00e0 Paris \u00e0 la fin du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle. Pleyel commanda les Danses de Debussy afin de mettre cet\u00a0instrument en lumi\u00e8re et de susciter\u00a0suffisamment d’int\u00e9r\u00eat\u00a0pour faire ouvrir une classe de harpe chromatique au Conservatoire de Paris. Pleyel recherchait aussi de jeunes musiciens pour promouvoir son instrument et a pris en charge pendant quelques temps les frais d’inscription de Pierre Jamet, ainsi que l’achat de ses livres et partitions. Cependant, en 1905,\u00a0Alphonse Hasselmans a entendu Pierre Jamet jouer lors\u00a0des examens du Conservatoire de Paris. Impressionn\u00e9, il l’a pouss\u00e9 \u00e0 abandonner la harpe chromatique, dont il sentait qu’elle serait bient\u00f4t obsol\u00e8te. Pierre Jamet rejoignit alors\u00a0la classe de harpe double-mouvement (Erard) de Hasselmans. Cette classe a d’ailleurs form\u00e9\u00a0un nombre impressionnant de futurs grands ma\u00eetres, notamment Henriette Reni\u00e9, Marcel Grandjany, Carlos Salzedo, Marcel Tournier, Lily Laskine et Pierre Jamet lui-m\u00eame. D’ailleurs, en plus d’\u00eatre la fille de Pierre Jamet, Marie-Claire fut \u00e9galement la derni\u00e8re \u00e9l\u00e8ve de Marcel Tournier.<\/p>\n

Comme ces illustres \u00e9l\u00e8ves de Hasselmans furent des professeurs\u00a0impliqu\u00e9s\u00a0et \u00e9nergiques, ils ont \u00e9t\u00e9\u00a0\u00e0 l’origine non seulement\u00a0du d\u00e9veloppement exceptionnel de la harpe au vingti\u00e8me si\u00e8cle en France, mais \u00e9galement de sa large diffusion internationale. Pierre Jamet, par exemple, a fond\u00e9 la mondialement c\u00e9l\u00e8bre acad\u00e9mie d’\u00e9t\u00e9 de Gargilesse, qui porte d\u00e9sormais le nom de \u00ab\u00a0Acad\u00e9mie Internationale de Harpe Pierre Jamet\u00a0\u00bb. Il a cr\u00e9\u00e9 l’Association Fran\u00e7aise de la Harpe, et en 1959, au cours du Premier Concours d’Isra\u00ebl, il a fait un discours incitant\u00a0les harpistes \u00e0 former une soci\u00e9t\u00e9 internationale. Cette \u00e9tincelle a d\u00e9clench\u00e9 la cr\u00e9ation des \u00ab Dutch Harps Weeks\u00a0\u00bb sous l’impulsion de Phia Berghout, de l’ \u00ab\u00a0American Harp Society\u00a0\u00bb, et, par la suite, du \u00ab\u00a0Congr\u00e8s Mondial de la Harpe\u00a0\u00bb.<\/p>\n

La \u00ab\u00a0g\u00e9n\u00e9ration Hasselmans\u00a0\u00bb de harpistes fran\u00e7ais a profond\u00e9ment influenc\u00e9 notre fa\u00e7on actuelle de jouer de la harpe \u00e0 p\u00e9dales. \u00ab Je pense que le fait que mon p\u00e8re \u00e9tait \u00e0 la fois p\u00e9dagogue, chambriste, et musicien \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris, lui a donn\u00e9 un esprit bien plus ouvert que s’il n’avait \u00e9t\u00e9 que soliste\u00a0\u00bb, explique\u00a0Marie-Claire. \u00ab\u00a0Tous ses \u00e9l\u00e8ves ont suivi des carri\u00e8res semblables \u00e0 la sienne, moi y compris\u00a0!\u00a0\u00bb. Au cours de sa carri\u00e8re, Marie-Claire a, entre autres, \u00e9t\u00e9 Harpiste Principale de l’Orchestre de Radio France, membre de l’Ensemble Intercontemporain de Pierre Boulez pendant 15 ans, professeur aux Conservatoires Sup\u00e9rieurs de Musique de Lyon et de Paris, et elle a donn\u00e9 plus de deux mille concerts \u00e0 travers le monde. Elle continue consciencieusement \u00e0 transmettre l’h\u00e9ritage de son p\u00e8re, non seulement au travers de\u00a0son parcours professionnel, mais \u00e9galement dans les d\u00e9tails musicaux qu’elle transmet. \u00ab\u00a0Mon p\u00e8re avait \u00e9norm\u00e9ment d’informations concernant les \u0153uvres ma\u00eetresses de notre r\u00e9pertoire, informations qu’il tenait des compositeurs eux-m\u00eames\u00a0\u00bb, explique-t-elle. \u00ab\u00a0Il est important qu’elles ne\u00a0tombent pas dans l’oubli. Par exemple il est imprim\u00e9 tempo di minuetto,<\/em> mais Debussy voulait un menuet grave et lent. Ce sont les paroles qu’il a dites \u00e0 mon p\u00e8re et qui ne sont pas indiqu\u00e9es dans l’\u00e9dition. Cela change tout une fois que vous le savez. \u00bb. Ou bien, dans le final de cette m\u00eame Sonate, Debussy imaginait au d\u00e9but un homme jouant du tambourin. Mon p\u00e8re a donc invent\u00e9 une technique pour obtenir un effet percussif \u00e0 cet endroit. Et \u00e0 propos de l’\u00e9ternel d\u00e9bat concernant la fa\u00e7on de jouer les accords au d\u00e9but des Danses de Debussy, Debussy ne voulait pas que ces accords soient plaqu\u00e9s, ni arp\u00e9g\u00e9s, mais\u00a0quelque chose entre les deux, ce qui peut \u00eatre\u00a0parfois tr\u00e8s difficile \u00e0 saisir. Mon p\u00e8re passait parfois plus d’une heure avec ses \u00e9l\u00e8ves avant qu’ils ne comprennent\u00a0!<\/p>\n

Il est essentiel qu’un musicien respecte le texte. C’est la base. Si vous ne respectez pas le texte, vous pouvez tout aussi bien n’en avoir rien \u00e0 faire. Autant que possible, en tant que musiciens, nous avons le devoir de garder en m\u00e9moire les souhaits\u00a0des compositeurs, et de nous servir de l’histoire pour instruire le pr\u00e9sent.<\/p>\n

De la m\u00eame fa\u00e7on, respecter le texte ne signifie pas cloner quelque chose. Comme tous les musiciens, je me rappelle parfaitement LE moment de ma carri\u00e8re qui a \u00e9t\u00e9 le plus stressant pour moi. Il ne s’agit ni d’un concours, ni d’une audition. Il s’agissait de jouer, en face \u00e0 face, pour Luciano Berio. Cela s’est pass\u00e9 pendant que j’\u00e9tais \u00e0 L’Ensemble Intercontemporain, nous avions la Sequenza au programme et il se trouvait que je n’avais jamais jou\u00e9 cette pi\u00e8ce. Au d\u00e9but, Berio insistait pour que Francis Pierre, qui en avait donn\u00e9 la premi\u00e8re mondiale, la joue. Mais Boulez a r\u00e9pondu que ce concert r\u00e9unissait les solistes de son Ensemble, et que Berio devait au moins me donner une chance. \u00ab\u00a0Ok\u00a0\u00bb, a dit Berio, \u00ab\u00a0mais je veux l’entendre jouer d’abord.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Je ne pouvais pas faire comme Francis\u00a0Pierre. Mon son est diff\u00e9rent, et mes ongles sont diff\u00e9rents \u2013 il a des ongles tr\u00e8s durs, qu’il a utilis\u00e9 pour obtenir un effet particulier pour cette premi\u00e8re. Je savais qu’il n’y avait pour moi aucun espoir de faire ce qu’il avait fait, je n’y pouvais rien\u2026 si ce n’est pr\u00e9senter ma propre interpr\u00e9tation. Le stress\u00a0! J’\u00e9tais absolument terrifi\u00e9e\u00a0!<\/p>\n

A la fin, Berio dit \u00ab\u00a0Mais c’est tr\u00e8s bien\u00a0!\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0Mais\u00a0\u00bb r\u00e9pondis-je en balbutiant, \u00ab\u00a0Francis Pierre ne l’avait pas du tout jou\u00e9 comme \u00e7a\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0Cela ne fait rien\u00a0!\u00a0\u00bb, dit-il. \u00ab\u00a0Son interpr\u00e9tation est formidable, et la v\u00f4tre aussi\u00a0!\u00a0\u00bb. Les interpr\u00e8tes r\u00e9inventent. Vous devez respecter le texte, et y ajouter votre touche personnelle.<\/p>\n

C’est pareil dans l’enseignement. Je ne peux pas dire que j’ai une p\u00e9dagogie sp\u00e9cifique, car chaque \u00e9l\u00e8ve\u00a0est diff\u00e9rent. En fait, la formation musicale aujourd’hui prend davantage en compte ces diff\u00e9rences. Quand j’ai commenc\u00e9, les examens du Conservatoire \u00e9taient globalement plus faciles. On jouait dix minutes et c’\u00e9tait tout. Mais, si vous faisiez une seule faute, vous \u00e9tiez rejet\u00e9 imm\u00e9diatement. De nos jours, les \u00e9tudiants doivent pr\u00e9parer un r\u00e9cital d’au moins\u00a045 minutes. C’est plus exigeant mais cela permet de juger les \u00e9tudiants de fa\u00e7on plus juste. S’ils se trompent dans un morceau, ils ont une chance de se rattraper dans les autres pi\u00e8ces. Ils peuvent \u00e9galement choisir la musique qui met en valeur leurs propres points forts. Je pense que ce syst\u00e8me est nettement meilleur.<\/p>\n

Quand j’ai obtenu mon 1er prix de harpe au C.N.S.M. \u00e0 14 ans je voulais me remettre au piano en vue d’entrer dans la classe de Jean Doyen mais il m’a fait comprendre que je devais abandonner la harpe pendant plusieurs ann\u00e9es, les harpistes \u00e9tant assez rares \u00e0 cette \u00e9poque mon p\u00e8re m’a conseill\u00e9 de garder le piano pour mon plaisir.<\/p>\n

\"Marie-Claire<\/a>

Marie-Claire Jamet, Sylvain Blassel<\/p><\/div>\n

Mais bien s\u00fbr, j’ai eu des exp\u00e9riences inoubliables gr\u00e2ce \u00e0 la harpe. Je me rappelle la premi\u00e8re fois que j’ai jou\u00e9 au Japon. Mon mari, Christian Lard\u00e9 et moi avions \u00e9t\u00e9 engag\u00e9s pour donner le Concerto pour fl\u00fbte et harpe de Mozart trois fois dans une salle de concert qui pouvait contenir quatre mille personnes. C’\u00e9tait plein chaque soir\u00a0! Douze mille personnes sont venues \u00e9couter le Concerto de Mozart\u00a0! A cette \u00e9poque, la harpe \u00e9tait un instrument\u00a0nouveau l\u00e0-bas, et les Japonais voulaient apprendre. J’ai trouv\u00e9 cet int\u00e9r\u00eat qu’ils avaient pour la harpe tr\u00e8s \u00e9mouvant. Et j’ai aussi eu tellement de coll\u00e8gues formidables : mon mari, et les partenaires de mon quintette, d’autres encore en musique de chambre, des chefs d’orchestre, des compositeurs. Je tiens aussi \u00e0 dire que mon mod\u00e8le fut Pierre Boulez aussi bien comme compositeur, chef d’orchestre que p\u00e9dagogue, ce f\u00fbt un grand homme et un grand ami. Tant de beaux moments et de belles personnes. \u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Marie-Claire n’est pas seulement une artiste exceptionnelle, elle fait aussi partie d’une des plus grandes lign\u00e9es de l’histoire de la harpe.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":3610,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-3764","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classifiee"],"acf":[],"yoast_head":"Entretien avec Marie-Claire Jamet - Camac Harps<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/non-classifiee\/conversation-avec-marie-claire-jamet\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Entretien avec Marie-Claire Jamet - 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