{"id":4789,"date":"2016-07-11T08:23:45","date_gmt":"2016-07-11T08:23:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.harpblog.info\/?p=4789"},"modified":"2017-06-29T09:53:31","modified_gmt":"2017-06-29T09:53:31","slug":"preparation-aux-auditions-dorchestre-avec-petra-van-der-heide-paris-2016","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/preparation-aux-auditions-dorchestre-avec-petra-van-der-heide-paris-2016\/","title":{"rendered":"Pr\u00e9paration aux auditions d’orchestre avec Petra van der Heide : Paris 2016"},"content":{"rendered":"

C’est avec grand bonheur que nous constatons chaque jour un peu plus que le niveau des harpistes ne cesse de monter, que les projets artistiques sont de plus en plus cr\u00e9atifs et que la\u00a0musique classique est bel et bien vivante<\/a>. Cependant, il existe peu de choses plus d\u00e9cevantes\u00a0que de voir quelqu’un mettre toute son\u00a0\u00e9nergie dans un projet\u00a0vou\u00e9 \u00e0 l’\u00e9chec d\u00e8s le d\u00e9part tout simplement parce que personne ne lui a expliqu\u00e9 les r\u00e8gles du jeu. Un programme de concours un peu l\u00e9ger par exemple, ou encore une gestion irr\u00e9aliste du travail en amont… D\u00e9crocher un poste en orchestre est non seulement un art, mais aussi un sport !<\/p>\n

\"Stage<\/a>Ce n’est pas sans raison que la formation de pr\u00e9paration aux auditions d’orchestre propos\u00e9e par\u00a0Petra van der Heide<\/a>\u00a0porte le nom de \u00ab\u00a0formation\u00a0\u00bb. Nous l’avons d\u00e9j\u00e0 parrain\u00e9 lors de deux s\u00e9ances<\/a> qui faisaient partie int\u00e9grante de notre projet en Allemagne en 2015. Cette ann\u00e9e, nous avons poursuivi cette aventure en organisant deux week-ends \u00e0 Paris \u00e0 un mois d’intervalle afin que les stagiaires aient le temps de travailler entre les deux s\u00e9ances.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Petra nous a vraiment fait prendre conscience de l’importance de conna\u00eetre le r\u00e9pertoire d’une audition \u00e0 150%. Elle nous a mis dans diverses situations qui sont susceptibles de modifier notre fa\u00e7on de jouer le jour J, et ainsi cela nous a permis de comprendre que le fait de conna\u00eetre et de comprendre au maximum notre r\u00e9pertoire est le meilleur atout que nous puissions avoir.\u00a0\u00bb\u00a0<\/em><\/p>\n

La pr\u00e9paration de derni\u00e8re minute ne fonctionne presque jamais pour les postes en orchestre. En effet,\u00a0le plus souvent, vous \u00eates convoqu\u00e9 seulement trois semaines avant, on vous transmet une liste sans fin d\u2019\u0153uvres, dont de nombreuses pi\u00e8ces de\u00a0Wagner et de\u00a0Richard Strauss et on ne vous envoie pas toujours les parties s\u00e9par\u00e9es. En tout cas, il est n\u00e9cessaire d’avoir appris tout ce r\u00e9pertoire auparavant, sinon il vous sera presque impossible de vous pr\u00e9senter \u00e0 l’audition.\u00a0Je l’ai fait une fois. Cela m’a pris une semaine pour mettre la main sur les parties s\u00e9par\u00e9es, dix heures de travail par jour pour faire le tour du r\u00e9pertoire, et je n’ai pas eu le poste de toutes fa\u00e7ons…<\/p>\n

\"Llywelyn<\/a>

Cliquez sur la photo pour voir Llywelyn Ifan Jones (qui a particip\u00e9 \u00e0 la formation) en train de r\u00e9p\u00e9ter \u00ab\u00a0La Force du Destin\u00a0\u00bb… en bonne et due forme !<\/p><\/div>\n

Il faut non seulement apprendre le r\u00e9pertoire en avance, mais surtout le travailler \u00e0 partir des bonnes parties s\u00e9par\u00e9es. Les divers extraits que l’on peut trouver dans les livres sont en g\u00e9n\u00e9ral trop courts, et bien souvent remplis de fautes de frappe.\u00a0Les chefs d’orchestre n’acceptent pas de telles erreurs, et peu importe si on vous avait dit que vous pouviez utiliser tel ou tel recueil.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Elle nous a offert une approche en profondeur du r\u00e9pertoire\u00a0requis\u00a0et nous a expos\u00e9 ce qu’il faut faire ou ne pas faire lors d’une audition, au moment de pr\u00e9senter ces\u00a0\u0153uvres\u00a0devant le jury. Elle nous a fait vivre la musique, que ce soit pour marquer le rythme de l’Alborado ou faire valser\u00a0le Berlioz, nous avons int\u00e9rioris\u00e9 le r\u00e9pertoire.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

L’une des caract\u00e9ristiques des auditions d’orchestre est aussi que vous devez jouer des traits d’orchestre.. tout seul ! Cela peut \u00eatre frustrant, par exemple lorsque vous vous d\u00e9battez avec la Danse de Salom\u00e9, tout en sachant que vous le faites sans souci lorsque toutes les parties sont rassembl\u00e9es !\u00a0De plus, vous serez \u00e9cout\u00e9 par un seul harpiste et par quatre-vingt neuf autres musiciens qui n’accordent aucune importance aux parties de harpe.\u00a0Lorsque vous interpr\u00e9tez vos extraits, vous devez donner une bonne id\u00e9e de l’ensemble, et cela signifie que vous devez les conna\u00eetre en long, en large et en travers.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Nous avons \u00e9t\u00e9 mis \u00e0 l’\u00e9preuve lors d’une fausse audition. Nous avions seulement cinq minutes pour nous \u00e9chauffer sur une harpe que nous ne connaissions pas. Cela nous a permis de nous mettre en condition et de b\u00e9n\u00e9ficier de l’exp\u00e9rience d’une audition sans l’enjeu de d\u00e9crocher\u00a0un emploi. Cela nous a rapproch\u00e9 un peu plus de notre objectif, et nous lui en serons \u00e9ternellement reconnaissants.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

Les auditions sont \u00e9galement\u00a0impitoyables. D’une audition \u00e0 l’autre, les conditions diff\u00e8rent beaucoup : quels types de harpe sont utilis\u00e9s, comment elles sont entretenues, leur nombre… Ce n’est pas que dans le monde la harpe que ce\u00a0processus d’audition vous met sur des charbons ardents<\/a>\u00a0: il est rare que l’on vous facilite la t\u00e2che et que l’on vous mette dans les meilleures conditions.\u00a0Cependant, lors de l’audition, vous n’avez d’autre choix que de faire avec, et plus vous \u00eates pr\u00e9par\u00e9 \u00e0 faire face, mieux cela se passera pour vous.\u00a0Une fausse audition dans des conditions r\u00e9elles permet aux candidats de voir comment ils r\u00e9agissent face \u00e0 ce type de pression et de mieux se pr\u00e9parer pour\u00a0les suivantes.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Elle a lev\u00e9 le voile sur le monde derri\u00e8re l’\u00e9cran de l’audition. Elle nous a montr\u00e9 que tout n’est pas comme il para\u00eet et nous a permis de ne pas nous pr\u00e9occuper de choses qui n’ont finalement pas d’importance. C’\u00e9tait un des \u00e9l\u00e9ments tr\u00e8s rassurants de cette formation qui nous a donn\u00e9 les outils pour appr\u00e9hender la prochaine audition avec la confiance et l’envie de r\u00e9ussir. \u00ab\u00a0<\/em><\/p>\n

Un autre aspect important de la formation propos\u00e9e par\u00a0Petra \u00e9tait qu’elle a pr\u00e9sent\u00e9 une vue g\u00e9n\u00e9rale pour les participants. Cela a permis d’aborder divers points, comme le fait d’avoir d\u00fb gagner\u00a0un grand concours pour remporter une audition (ce qui n’est pas vrai), ou encore le fait qu’il est primordial de ne pas faire d’erreur (ce qui n’est pas vrai non plus). Petra a fait cette pr\u00e9sentation \u00e0 la fin des deux s\u00e9ances, et a analys\u00e9 les \u00e9volutions qui \u00e9taient survenues entre temps.\u00a0Petra s’int\u00e9resse \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 du terrain : la conna\u00eetre et la comprendre, et finalement montrer comment en tirer partie. Si vous ne connaissez pas les r\u00e8gles du jeu, vous ne pouvez pas jouer. Et si vous n’avez pas une vue globale du jeu, interne et externe, vous ne pouvez pas mettre en place une strat\u00e9gie gagnante.<\/div>\n

<\/p>\n

\u00ab\u00a0Je voulais vous remercier pour ces deux jours ; c’\u00e9tait une exp\u00e9rience enrichissante et intense. Pour la premi\u00e8re fois de ma vie, j’ai senti que j’avais compris comment pr\u00e9parer une audition et comment avoir une chance d’obtenir un poste un jour. C’\u00e9tait fantastique ! Je suis tr\u00e8s heureuse d’avoir eu la chance de vous rencontrer. Vous \u00eates tellement compr\u00e9hensive, efficace, serviable, humaine… Merci encore.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

<\/div>\n
\u00a0Si la pr\u00e9paration aux auditions d’orchestre de Petra vous int\u00e9resse, vous pouvez la contacter \u00e0\u00a0p.vdheide@xs4all.nl<\/a>. Elle sera \u00e9galement aux\u00a0Harpmasters pour trois jours de formation<\/a>, un autre stage estival\u00a0que nous sommes tr\u00e8s heureux de soutenir.<\/div>\n

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D\u00e9crocher un poste en orchestre est non seulement un art, mais aussi un sport ! La pr\u00e9paration de derni\u00e8re minute ne fonctionne presque jamais pour les postes en orchestre. <\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":1346,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[533],"tags":[],"class_list":["post-4789","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualites"],"acf":[],"yoast_head":"Pr\u00e9paration aux auditions d'orchestre avec Petra van der Heide : Paris 2016 - Camac Harps<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/preparation-aux-auditions-dorchestre-avec-petra-van-der-heide-paris-2016\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Pr\u00e9paration aux auditions d'orchestre avec Petra van der Heide : Paris 2016 - Camac Harps\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"D\u00e9crocher un poste en orchestre est non seulement un art, mais aussi un sport ! 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