{"id":5828,"date":"2017-06-30T06:09:09","date_gmt":"2017-06-30T06:09:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.harpblog.info\/?p=5828"},"modified":"2017-09-20T07:22:11","modified_gmt":"2017-09-20T07:22:11","slug":"camas-collection-ancenis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.camac-harps.com\/blog\/fr\/actualites\/camas-collection-ancenis\/","title":{"rendered":"De Marie-Antoinette \u00e0 nos jours – exposition de la Collection Camac"},"content":{"rendered":"

La Collection Camac est une collection priv\u00e9e de presque soixante harpes historiques. Elle a d\u00e9j\u00e0 fait l’objet d’expositions, notamment lors des festivit\u00e9s pour notre quaranti\u00e8me anniversaire \u00e0 Ancenis en 2012 (o\u00f9 les harpes \u00e9taient accompagn\u00e9es des textes de Laure Barthel) et lors de la dixi\u00e8me \u00e9dition du\u00a0<\/span>Festival Camac<\/a>\u00a0\u00e0 Nancy en 2015. En dehors de ces expositions temporaires, nos harpes historiques sont conserv\u00e9es dans une partie de nos ateliers de Mouzeil, dans un endroit o\u00f9 la temp\u00e9rature et l’humidit\u00e9 sont consciencieusement contr\u00f4l\u00e9es. A partir du 1er juillet 2017, notre collection va \u00e9lire domicile au sein du Ch\u00e2teau d’Ancenis.<\/p>\n

\"\"<\/a>

De gauche \u00e0 droite : Harpe Chromatique Pleyel n\u00b0 262 (Paris, 1901) ; Erard n\u00b02398, mod\u00e8le japonais (Paris, 1894) ; n\u00b03969, Erard mod\u00e8le Empire avec Cupidon (Paris, 1914) ; Harpe triple galloise Henessy Hughes (Llandudno, pays de Galles, 1896) ; Harpe simple-mouvement Naderman n\u00b0 301, avec fourchettes (Paris, apr\u00e8s 1820)<\/p><\/div>\n

L’exposition de notre Collection Camac est le fruit de notre collaboration avec la ville d’Ancenis et avec le conservateur Robert Adelson<\/a>. Robert Adelson est musicologue et organologue, sp\u00e9cialis\u00e9 dans l’histoire de la harpe. Professeur d’Histoire de la Musique et d’Organologie au Conservatoire de Nice, il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 conservateur de la deuxi\u00e8me plus grande collection d’instruments de musique historiques en France, au Mus\u00e9e du Palais Lascaris, de 2005 \u00e0 2016. Avec l’historien du piano Alain Roudier, il s’est int\u00e9ress\u00e9 plus particuli\u00e8rement \u00e0 S\u00e9bastien Erard. Il est le co-directeur de publication de\u00a0\u00ab\u00a0The History of the Erard Piano and Harp in Letters and Documents, 1785 – 1959\u00a0\u00bb<\/a>, un ouvrage en deux volumes qui pr\u00e9sente pour la premi\u00e8re fois la plupart des documents concernant Erard et qui est le fonds le plus riche actuellement \u00e0 la disposition des chercheurs et des amateurs de S\u00e9bastien Erard. Le\u00a0Centre S\u00e9bastien Erard<\/a>, mis en place avec Roudier, propose une mise \u00e0 disposition virtuelle du fonds Erard et sa collection est actuellement en pr\u00eat aupr\u00e8s de l’Association Ad Libitum d’Alain Roudier.<\/p>\n

\"Robert<\/a>

Robert Adelson<\/p><\/div>\n

\u201cJakez m’a appel\u00e9 en janvier dernier pour me demander d’en devenir le commissaire d’exposition\u201d, explique Robert, \u201cmais en r\u00e9alit\u00e9, j’avais connaissance de sa collection depuis d\u00e9j\u00e0 une dizaine d’ann\u00e9es. Nous nous \u00e9tions rencontr\u00e9s \u00e0 Nice lors du bicentenaire de la harpe double-mouvement Erard. Comme de nombreux collectionneurs avertis, la premi\u00e8re chose que Jakez m’a dite \u00e9tait : \u00ab\u00a0Je ne suis pas vraiment un collectionneur.\u00a0\u00bb Mais il faut avoir \u00e0 la fois beaucoup de connaissances et un regard avis\u00e9 pour parvenir \u00e0 une telle collection. Les harpes ont \u00e9t\u00e9 bien pr\u00e9serv\u00e9es \u00e0 Mouzeil, et un grand nombre seront expos\u00e9es pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Ancenis.<\/p>\n

Pour mettre en place cette exposition, je me suis d’abord rendu \u00e0 Ancenis afin de prendre la mesure de l’espace. La taille est parfaite, ni trop grande, ni trop petite, avec quatre salles qui sont reli\u00e9es, ce qui permet de nombreuses options quant \u00e0 la mani\u00e8re d’organiser la visite. C’est important de mesurer l’espace attentivement, afin de pouvoir d\u00e9cider ce que nous pourrons mettre et o\u00f9, et ensuite pouvoir \u00e9tudier la collection en elle-m\u00eame. Nous avons observ\u00e9 chaque harpe, nous les avons mesur\u00e9es et photographi\u00e9es (ce qui est tout particuli\u00e8rement important pour les harpes qui ne sont pas sign\u00e9es). Nous avons \u00e9galement \u00e9tudi\u00e9 leur \u00e9tat (certaines ont \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9es, d’autres non, et il manque parfois certains \u00e9l\u00e9ments comme le cordage, ce qui les rend difficiles \u00e0 exposer). Il faut \u00e9galement remonter l’histoire de chaque instrument, gr\u00e2ce \u00e0 son num\u00e9ro de s\u00e9rie notamment, afin de trouver o\u00f9 elles ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9es, quand et par qui, ce qui aide aussi \u00e0 d\u00e9terminer lesquelles sont les plus importantes \u00e0 montrer au grand public. Puis vient la r\u00e9daction du catalogue d’exposition.<\/p>\n

Une fois les instruments s\u00e9lectionn\u00e9s, il faut aussi d\u00e9terminer quelle est la meilleure fa\u00e7on de les pr\u00e9senter au public. Est-ce qu’on choisit un ordre chronologique, ou plut\u00f4t g\u00e9ographique, ou alors on les regroupe en fonction de leurs \u00e9volutions organologiques ? Nous avons principalement choisi ce dernier crit\u00e8re de fa\u00e7on \u00e0 ce que le public puisse se rendre compte des diff\u00e9rences de construction, m\u00eame si nous avons \u00e9galement une salle d\u00e9di\u00e9e aux harpes africaines et asiatiques qui sont regroup\u00e9es plut\u00f4t par donn\u00e9es g\u00e9ographiques.<\/p>\n

\"Collection<\/a>

Photos : Vincent Jacques<\/p><\/div>\n

Ce qui est unique dans cette collection, et qu’on ne retrouve nulle part ailleurs, pas m\u00eame dans des collections plus importantes, c’est que l’on peut suivre l’histoire de la harpe celtique. La harpe celtique est difficile \u00e0 exposer en suivant le point du vue organologique car c’est un instrument ancr\u00e9 dans une tradition bien plus ancienne, mais dont il reste peu d’instruments datant d’avant le revival. Ce que tout le monde conna\u00eet sous le nom de \u00ab\u00a0revival celtique\u00a0\u00bb est un mouvement qui a d\u00e9but\u00e9 \u00e0 Paris et en Bretagne dans les ann\u00e9es 1950. A partir de cette p\u00e9riode, la documentation (et bien s\u00fbr le nombre d’instruments conserv\u00e9s) est riche. Cependant, il s’agit en fait d’un deuxi\u00e8me revival, puisqu’un premier avait eu lieu en juillet 1792 lorsqu’un groupe de harpeurs s’\u00e9taient rassembl\u00e9s \u00e0 Belfast pour tenter de pr\u00e9server leur tradition. La harpe John Egan de la Collection Camac date de cette \u00e9poque.<\/p>\n

Un aspect tr\u00e8s gratifiant lorsqu’on met en place une exposition de harpes est qu’\u00e0 la diff\u00e9rence des autres instruments, la harpe a continu\u00e9 \u00e0 \u00eatre tr\u00e8s d\u00e9cor\u00e9e. Cela rend l’exposition tr\u00e8s plaisante aux yeux du grand public, mais cela a \u00e9galement une valeur organologique. Les pianos, et en fait tous les autres instruments, \u00e9taient aussi d\u00e9cor\u00e9s, mais cette pratique a cess\u00e9 au milieu du 20e si\u00e8cle. De nos jours, dans les salles de concert, on ne s’attend pas \u00e0 autre chose qu’un piano noir. Pour une raison quelconque, cela ne s’est pas produit pour la harpe. Par exemple, certaines des harpes les plus anciennes de la Collection Camac sont des harpes fran\u00e7aises datant d’avant la R\u00e9volution, du temps de Marie-Antoinette (d’o\u00f9 le titre de notre exposition : \u00ab\u00a0De Marie-Antoinette \u00e0 nos jours\u201d. Les harpes Naderman et Cousineau sont typiques du style Louis XVI. Elles ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es pour \u00eatre assorties \u00e0 l’ameublement ! Ce qui signifie qu’elles \u00e9taient faites pour rester dans un salon et non pour \u00eatre rang\u00e9es dans une malle. Le concerto pour fl\u00fbte et harpe de Mozart a d\u00fb \u00eatre jou\u00e9 dans ce genre de contexte.<\/p>\n

\"Camac<\/a>

Photos : Vincent Jacques<\/p><\/div>\n

Il est aussi possible de suivre les diff\u00e9rents changements et \u00e9volutions du style d\u00e9coratif d’un luthier. Erard en finit avec les hauts de colonne en volutes et invente le style Empire\/Grec n\u00e9o-classique. C’\u00e9tait devenu tr\u00e8s \u00e0 la mode \u00e0 cette \u00e9poque et Erard fut rapidement imit\u00e9 par d’autres luthiers. Il peut \u00eatre difficile de discerner les divers luthiers au premier coup d\u2019\u0153il, mais il suffit de se pencher sur la m\u00e9canique pour faire la diff\u00e9rence. Pierre Erard (le neveu de S\u00e9bastien Erard) a invent\u00e9 la harpe gothique. C’\u00e9tait un instrument plus grand, plus lourd et d\u00e9cor\u00e9 dans le m\u00eame style qu’une cath\u00e9drale gothique (style populaire \u00e0 cette p\u00e9riode). Ce type de d\u00e9coration appara\u00eet ensuite aux Etats-Unis, en Allemagne et au Royaume-Uni, imitant Erard.<\/p>\n

En Allemagne, au d\u00e9but du 20e si\u00e8cle, un ph\u00e9nom\u00e8ne d\u00e9coratif tr\u00e8s int\u00e9ressant appara\u00eet \u00e9galement. L\u00f6ffler fabriquait de tr\u00e8s belles harpes, dont deux dans le style Bauhaus. La philosophie Bauhaus d\u00e9fend le fait que la forme suit la fonction. Les \u00e9l\u00e9ments fonctionnels de la harpe sont donc tr\u00e8s pr\u00e9sents et sont mis en valeur d’un point de vue d\u00e9coratif, comme par exemple de grosses chevilles tr\u00e8s brillantes. A partir du num\u00e9ro de s\u00e9rie de notre harpe Bauhaus, nous savons qu’elle a \u00e9t\u00e9 vendue au Deutsche Oper \u00e0 Berlin, donc il s’agissait tr\u00e8s clairement d’un instrument de haute qualit\u00e9. Thurau, h\u00e9ritier de la tradition L\u00f6ffler, fabrique toujours des mod\u00e8les Bauhaus.<\/p>\n

Je pense qu’il est possible de constater \u00e9galement \u00e0 travers cette exposition de quelle fa\u00e7on Les Harpes Camac sont les h\u00e9ritiers d’Erard. Bien s\u00fbr, de nombreux luthiers peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme suivant les pas d’Erard, parce que son syst\u00e8me de double-mouvement est toujours la r\u00e9f\u00e9rence aujourd’hui. Mais la m\u00e9canique n’\u00e9tait pas le seul trait marquant d’Erard : il \u00e9tait aussi un inventeur et un chercheur in\u00e9puisable, essayant constamment d’am\u00e9liorer le son et la conception de ses harpes. Lorsque je regarde Jakez travailler, j’observe une obsession positive de la qualit\u00e9 que j’associe \u00e9galement \u00e0 S\u00e9bastien Erard. Le titre de l’exposition est \u00ab\u00a0De Marie-Antoinette \u00e0 nos jours\u00a0\u00bb, mais peut-\u00eatre devrions-nous dire \u00ab\u00a0vers le futur\u00a0\u00bb. L’aventure n’est pas encore finie.<\/p>\n

Qu’on s’en rende compte ou non, en tant que musiciens concertistes, nous sommes toujours en contact avec la musique du pass\u00e9. Si vous sortez vos partitions de votre sac, vous y trouverez certainement du Bach… La vie des musiciens classiques est li\u00e9e \u00e0 l’histoire et \u00e0 une forme artistique qui date d’il y a plusieurs g\u00e9n\u00e9rations. Cela rend humble que de se situer dans une progression et de constater que le cours de l’histoire n’est pas toujours un long fleuve tranquille.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Vous pouvez t\u00e9l\u00e9charger le catalogue ci-dessous. Mais, encore mieux, vous pouvez vous rendre \u00e0 Ancenis pour voir l’exposition de vos propres yeux ! L’exposition ouvrira ses portes le 1er juillet 2017.<\/p>\n

Tr\u00e9sors de la Collection Camac<\/a>\u00a0(PDF ; 10,8 MB)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Notre collection priv\u00e9e d’instruments historiques va \u00e9lire domicile au sein du Ch\u00e2teau d’Ancenis. Le commissaire d’exposition n’est autre que l’historien de la musique et sp\u00e9cialiste de S\u00e9bastien Erard Robert Adelson. 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